第三千六百二六章 武戏
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在程龙来之前，贾鸿渐还琢磨了一下这斯皮尔伯格说的话，越想那越觉得开窍！像是漫画吧，他前世还是偶尔看看的，比如说像是《海贼王》这么一个漫画，他就看过。曾经他就感觉跟《龙珠》之类前一个时代的漫画相比，这《海贼王》看起来真是累，倒不是说这漫画不好，情节构思什么的的确是好。但是这漫画作者画工不知道是不是不够，有时候在格子里面画的画吧，那让贾鸿渐一眼看过去，都反应不过来这格子里面画的是人物还是背景！而且有时候一页的格子都是这样，再加上文字的内容之后，他可能这么一页的画面要来来回回的看好几分钟，才能琢磨出来这页到底画的是什么！
而有时候这种画面那是画激烈的打斗镜头皐 ” 。∶髅饔Ω檬强旖谧嗟娜萌烁芯醯胶u┝芾斓氖焙颍蝗蝗枚琳卟坏貌煌o吕匆坏愕愕?a href='//15964/6881343/'>分析到底讲了啥，这是不是让人觉得累？同样，他贾鸿渐，那经常是看到了什么不说主角的事儿而说各种配角的事情的时候，他就大段大段的跳过，因为他觉得没意思，从这么一个角度来说，是不是也有点这种跟节奏有关的意思？越想贾鸿渐越觉得是！说到底文艺这么一个类别的产品，那讲究的都是把创作者脑袋里面的构思通过作品传递到接收者那里，这中间的传递不可能说是1oo%传递成功的，受制于媒介以及手法，肯定是有各种不同的效率。而什么“一千个人眼中就有一千个哈姆雷特”的说法，那可能说每个人接受的程度也不一样，在这么一种情况下，那如果不摒弃次要的信息而突出主要信息的话。那接收者们不是还要纷纷花精力去分别什么是主要信息和次要信息？这样一来接受信息的节奏不就慢下来了？这样一来不就没什么意思了么？
甚至他还想到了照片摄影的领域，这摄影里面拍花朵啊或者昆虫啊之类的，那经常都会用景深短的镜头，这样一来拍摄出来的照片就画面中间的主体是最清楚的，周围的其他东西都是虚的，这样最容易集中人的注意力。让观看的人不由自主的去看到了拍摄者想突出的主体。可是如果不用景深浅的镜头呢？用那种旅游时候拍照片用的高景深的镜头呢？那拍一个花朵上的蝴蝶，结果把花朵周围上百米的花朵都拍进来了，这特么的照片给人看，人一眼看过去都是花朵，哪儿还能注意到什么昆虫啊！这样一来不就是无效的信息干扰到了主要信息了么？而拍摄旅游照片的时候，为什么要用高景深的镜头？为什么要把背景拍下来？废话，旅游拍的就是风景，这照片的目的就是让观看着看到后面那占据很大篇幅的风景，而不是看人！否则这叫什么旅游照叫什么风景照？这估计就是“虚实”的这么一个绘画以及拍摄的理念？
就在贾鸿渐深入的领会着这些概念并且开始举一反三的时候。程龙来了！去接程龙下了飞机之后，在回来的路上，贾鸿渐想了想，还是把心中的想法给程龙说了“大哥，这次你剪辑的时候也教教我吧？我对这武打戏的剪辑也挺感兴趣的。”虽然说程龙在剪辑的时候，他贾鸿渐的确是可以光明正大的在后面看着偷师，但是他并不仅仅满足这么一个偷师而已！他在跟斯皮尔伯格请教之后，觉得很多东西还是要导师说出来然后他才能醍醐灌顶的！毕竟有老师来指点和没有老师只靠着自己摸索和领悟。那真是完全不一样啊！而程龙呢对于贾鸿渐的这种要求，那是分分钟就答应了。他这人那是出了名的讲兄弟义气。甚至当年在跟邓丽君交往的时候，去约会恨不得都把兄弟带上，觉得这样才够义气！可以说他这么一个人，那真是充满了小小年纪就混江湖之后充满了江湖气息了！
不过程龙虽然答应了教贾鸿渐，但是他这做事的风格跟斯皮尔伯格可是非常不一样，斯皮尔伯格如果说是那种谆谆善诱。先让贾鸿渐剪辑一边，然后他在一边看着最后再提出来各种他的意见的话，那么程龙完全就是反过来的这程龙先是自己上来剪辑一遍，一边剪的时候那就一边三言两语的告诉贾鸿渐为什么要这么剪。这两种做法呢，也不能说谁的好谁的差。程龙这么一种方法也不能说不用心，只是让贾鸿渐觉得接受起来效率差了一点。为什么？因为程龙没上过学，就上过京剧学校，小时候那是半天练功半天师傅教他们背四书五经的，其他正规教育他一天都没有接受过！所以这语言表达能力上面来说，真心是比斯皮尔伯格这种上过大学的人差多了！同样一个事儿，程龙表述起来那就是磕磕巴巴的，就是东一榔头西一棒槌，而斯皮尔伯格那就能够快速的给总结为纲领性的理论！
程龙这边展示给贾鸿渐怎么剪辑的时候，比如说像是贝恩跟蝙蝠侠打斗的这么一场戏，安排的时间点是在晚上，这程龙一边剪辑那就一边跟贾鸿渐说了：“你看，像是这么一个打斗的场景，我就是安排在屋顶上弄了很多的灯光，这样一来光线更明亮，看的也就更清楚。好莱坞的导演那都心虚，他们不会拍所以很多打斗镜头都找光线暗的地方乱打一通，甚至摄影机还晃来晃去的，让观众根本看不清楚谁打谁，也看不清楚怎么打的，就听着噼里啪啦彭，然后两个男人恩恩啊啊的半天。你以后看到了那种剪辑的，就知道那导演根本就不会拍打斗戏……”
像是这么一段话里面，真正说道了有用的内容那也就是一句，其他的全都是吐槽什么的。这真心可以说是表达能力不行了吧？因为按照斯皮尔伯格的理论来说，这就是杂七杂八的无效信息太多，不够简练，不能够突出最重要的，不能让接收者最快速最省力的就吸收最核心的东西，所以真说起来的话。程龙的这说话的内容，那也是需要剪辑啊！不过当然了，贾鸿渐不会当面提这种事儿的，他点了点头，尽量从程龙提供的这么一大堆信息里面，挑选出俩对自己有用的。“环境如果设计的不亮的话。蝙蝠侠本来就一身黑，再在黑暗的背景下打，那观众更是什么都看不清了，就看到一团黑乎乎的玩意儿，这有什么意思？
所以在这么一个戏里面，我把环境弄亮了，甚至蝙蝠侠正面和背后都有大量的光源，这样才能让蝙蝠侠从背景中凸显出来，然后贝恩也一样。本来之前贝恩都是穿着皮衣的，但是这么一场戏里面，哪怕是冬天，我也让演员光着上身来打，为什么？就因为如果贝恩穿着大衣的话，虽然他一副是卡其色的，但是在现场的光罩环境下也不够清晰，这样他和蝙蝠侠两个人都有点暗的话观众会看着太累。所以一定要一个亮一点一个暗一点。如果是拍白天光线足的时候呢，那就可以一个彩色一个黑色之类的搭配了……”
程龙说的这些内容。他曾经跟贾鸿渐讲过，而现在再讲了一遍之后，贾鸿渐并没有不耐烦，反而是觉得更深一层的理解了程龙的这种设计了如果按照斯皮尔伯格的理论来说的话，程龙这就是在凸显一个镜头里面要表达的主要信息？比如说或黑夜里的打斗，如果光线本来就不够。加上演员穿的还都不是明亮的戏服，这样打斗起来黑乎乎的，观众要从画面中分辨出来有用的信息就非常难，就需要花费大量的信息在分辨上面，这就让人觉得累了！而加强了背景和正面的光源。靠着一些按照剧情来说合理的光源照射，那让观众看起来就容易了许多，这不就是突出重点么？然后人物形象的安排，蝙蝠侠那肯定是一身黑没办法了，所以这贝恩就要尽量亮色一点，这样有了外观上一眼就能看出来的对比，才能让观众更好更顺畅的接受到打斗镜头里的信息……是这个意思吧？
比如说两个人如果穿的都是黑的，噼里啪啦一通打，打的节奏越快越让观众难以分辨清楚是谁打谁，这就让观众有点出戏了！观众就必得不从代入好人打坏人的这么一个情景中跳出来，来分辨到底哪个是好人哪个是坏人。但是如果好人和坏人一个穿着白色一个穿着黑色呢？这样一来哪怕不拍脸，只是拍着一个白色袖子下面的拳头打在了黑色胸口的位置，那也能让观众一眼就看出来是谁打了谁，对吧？这样一来观众就可以完全轻松的投入到戏里面啊！这么一点理论，程龙是没有总结成简单文字，他只能是说成自己多年来的经验，他只能说是如果不这么拍观众看着累，没办法把这么一个经验升华到信息接收以及处理的理论上来！也许，这就是读书不读书的差别？
“每个镜头都要清楚，都要尽量拍摄到更多的内容，不能把镜头拉的太近去拍肢体特写，那样观众根本看不清楚是怎么回事。要拉远一点，这样观众才能看清楚谁打了谁，打在什么位置。而且因为拉远了，更方便借角度和位置，被打的演员也可以做出来幅度很大的动作来显得对手打的很有力度……然后永远要在一个新的道具或者环境进场之前几秒钟，提前让他们亮相一下，这样观众就知道有这么一个东西存在，那就会觉得很合理……而摄影机镜头不要一直在运动，镜头运动就代表导演不会拍，也代表演员不会打……”
程龙说了这么一大堆，在贾鸿渐听起来，那意思还是尽量要选择好镜头位置和画面设计，要让观众第一时间就接受到并且快速处理好咱们要表达的内容，不要让观众迷惑，不要让观众要想那么零点几秒才能明白画面表达的是什么意思！像是什么新道具的出现以及新环境的出现要提前“展现”一下，那也是为了让观众有一个准备。否则明明镜头里面没展现过的一些东西突然就出现了，这肯定让观众迷茫一下啊！同样镜头位置拉远一点，也是为了让观众能够快速的处理打斗的这么一个信息！否则光是拍拳脚打到身上的细节场景而不给个全景的话，观众脑子都要爆炸了吧！这看到的都是拳头打到身体的某个位置，到底是打到哪个位置这还需要观众大脑分辨，这不是给观众处理信息增加负担么？怪不得说这么做的都是不会拍不会演的！
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在程龙来之前，贾鸿渐还琢磨了一下这斯皮尔伯格说的话，越想那越觉得开窍！像是漫画吧，他前世还是偶尔看看的，比如说像是《海贼王》这么一个漫画，他就看过。曾经他就感觉跟《龙珠》之类前一个时代的漫画相比，这《海贼王》看起来真是累，倒不是说这漫画不好，情节构思什么的的确是好。但是这漫画作者画工不知道是不是不够，有时候在格子里面画的画吧，那让贾鸿渐一眼看过去，都反应不过来这格子里面画的是人物还是背景！而且有时候一页的格子都是这样，再加上文字的内容之后，他可能这么一页的画面要来来回回的看好几分钟，才能琢磨出来这页到底画的是什么！
而有时候这种画面那是画激烈的打斗镜头皐 ” 。∶髅饔Ω檬强旖谧嗟娜萌烁芯醯胶u┝芾斓氖焙颍蝗蝗枚琳卟坏貌煌o吕匆坏愕愕?a href='//15964/6881343/'>分析到底讲了啥，这是不是让人觉得累？同样，他贾鸿渐，那经常是看到了什么不说主角的事儿而说各种配角的事情的时候，他就大段大段的跳过，因为他觉得没意思，从这么一个角度来说，是不是也有点这种跟节奏有关的意思？越想贾鸿渐越觉得是！说到底文艺这么一个类别的产品，那讲究的都是把创作者脑袋里面的构思通过作品传递到接收者那里，这中间的传递不可能说是1oo%传递成功的，受制于媒介以及手法，肯定是有各种不同的效率。而什么“一千个人眼中就有一千个哈姆雷特”的说法，那可能说每个人接受的程度也不一样，在这么一种情况下，那如果不摒弃次要的信息而突出主要信息的话。那接收者们不是还要纷纷花精力去分别什么是主要信息和次要信息？这样一来接受信息的节奏不就慢下来了？这样一来不就没什么意思了么？
甚至他还想到了照片摄影的领域，这摄影里面拍花朵啊或者昆虫啊之类的，那经常都会用景深短的镜头，这样一来拍摄出来的照片就画面中间的主体是最清楚的，周围的其他东西都是虚的，这样最容易集中人的注意力。让观看的人不由自主的去看到了拍摄者想突出的主体。可是如果不用景深浅的镜头呢？用那种旅游时候拍照片用的高景深的镜头呢？那拍一个花朵上的蝴蝶，结果把花朵周围上百米的花朵都拍进来了，这特么的照片给人看，人一眼看过去都是花朵，哪儿还能注意到什么昆虫啊！这样一来不就是无效的信息干扰到了主要信息了么？而拍摄旅游照片的时候，为什么要用高景深的镜头？为什么要把背景拍下来？废话，旅游拍的就是风景，这照片的目的就是让观看着看到后面那占据很大篇幅的风景，而不是看人！否则这叫什么旅游照叫什么风景照？这估计就是“虚实”的这么一个绘画以及拍摄的理念？
就在贾鸿渐深入的领会着这些概念并且开始举一反三的时候。程龙来了！去接程龙下了飞机之后，在回来的路上，贾鸿渐想了想，还是把心中的想法给程龙说了“大哥，这次你剪辑的时候也教教我吧？我对这武打戏的剪辑也挺感兴趣的。”虽然说程龙在剪辑的时候，他贾鸿渐的确是可以光明正大的在后面看着偷师，但是他并不仅仅满足这么一个偷师而已！他在跟斯皮尔伯格请教之后，觉得很多东西还是要导师说出来然后他才能醍醐灌顶的！毕竟有老师来指点和没有老师只靠着自己摸索和领悟。那真是完全不一样啊！而程龙呢对于贾鸿渐的这种要求，那是分分钟就答应了。他这人那是出了名的讲兄弟义气。甚至当年在跟邓丽君交往的时候，去约会恨不得都把兄弟带上，觉得这样才够义气！可以说他这么一个人，那真是充满了小小年纪就混江湖之后充满了江湖气息了！
不过程龙虽然答应了教贾鸿渐，但是他这做事的风格跟斯皮尔伯格可是非常不一样，斯皮尔伯格如果说是那种谆谆善诱。先让贾鸿渐剪辑一边，然后他在一边看着最后再提出来各种他的意见的话，那么程龙完全就是反过来的这程龙先是自己上来剪辑一遍，一边剪的时候那就一边三言两语的告诉贾鸿渐为什么要这么剪。这两种做法呢，也不能说谁的好谁的差。程龙这么一种方法也不能说不用心，只是让贾鸿渐觉得接受起来效率差了一点。为什么？因为程龙没上过学，就上过京剧学校，小时候那是半天练功半天师傅教他们背四书五经的，其他正规教育他一天都没有接受过！所以这语言表达能力上面来说，真心是比斯皮尔伯格这种上过大学的人差多了！同样一个事儿，程龙表述起来那就是磕磕巴巴的，就是东一榔头西一棒槌，而斯皮尔伯格那就能够快速的给总结为纲领性的理论！
程龙这边展示给贾鸿渐怎么剪辑的时候，比如说像是贝恩跟蝙蝠侠打斗的这么一场戏，安排的时间点是在晚上，这程龙一边剪辑那就一边跟贾鸿渐说了：“你看，像是这么一个打斗的场景，我就是安排在屋顶上弄了很多的灯光，这样一来光线更明亮，看的也就更清楚。好莱坞的导演那都心虚，他们不会拍所以很多打斗镜头都找光线暗的地方乱打一通，甚至摄影机还晃来晃去的，让观众根本看不清楚谁打谁，也看不清楚怎么打的，就听着噼里啪啦彭，然后两个男人恩恩啊啊的半天。你以后看到了那种剪辑的，就知道那导演根本就不会拍打斗戏……”
像是这么一段话里面，真正说道了有用的内容那也就是一句，其他的全都是吐槽什么的。这真心可以说是表达能力不行了吧？因为按照斯皮尔伯格的理论来说，这就是杂七杂八的无效信息太多，不够简练，不能够突出最重要的，不能让接收者最快速最省力的就吸收最核心的东西，所以真说起来的话。程龙的这说话的内容，那也是需要剪辑啊！不过当然了，贾鸿渐不会当面提这种事儿的，他点了点头，尽量从程龙提供的这么一大堆信息里面，挑选出俩对自己有用的。“环境如果设计的不亮的话。蝙蝠侠本来就一身黑，再在黑暗的背景下打，那观众更是什么都看不清了，就看到一团黑乎乎的玩意儿，这有什么意思？
所以在这么一个戏里面，我把环境弄亮了，甚至蝙蝠侠正面和背后都有大量的光源，这样才能让蝙蝠侠从背景中凸显出来，然后贝恩也一样。本来之前贝恩都是穿着皮衣的，但是这么一场戏里面，哪怕是冬天，我也让演员光着上身来打，为什么？就因为如果贝恩穿着大衣的话，虽然他一副是卡其色的，但是在现场的光罩环境下也不够清晰，这样他和蝙蝠侠两个人都有点暗的话观众会看着太累。所以一定要一个亮一点一个暗一点。如果是拍白天光线足的时候呢，那就可以一个彩色一个黑色之类的搭配了……”
程龙说的这些内容。他曾经跟贾鸿渐讲过，而现在再讲了一遍之后，贾鸿渐并没有不耐烦，反而是觉得更深一层的理解了程龙的这种设计了如果按照斯皮尔伯格的理论来说的话，程龙这就是在凸显一个镜头里面要表达的主要信息？比如说或黑夜里的打斗，如果光线本来就不够。加上演员穿的还都不是明亮的戏服，这样打斗起来黑乎乎的，观众要从画面中分辨出来有用的信息就非常难，就需要花费大量的信息在分辨上面，这就让人觉得累了！而加强了背景和正面的光源。靠着一些按照剧情来说合理的光源照射，那让观众看起来就容易了许多，这不就是突出重点么？然后人物形象的安排，蝙蝠侠那肯定是一身黑没办法了，所以这贝恩就要尽量亮色一点，这样有了外观上一眼就能看出来的对比，才能让观众更好更顺畅的接受到打斗镜头里的信息……是这个意思吧？
比如说两个人如果穿的都是黑的，噼里啪啦一通打，打的节奏越快越让观众难以分辨清楚是谁打谁，这就让观众有点出戏了！观众就必得不从代入好人打坏人的这么一个情景中跳出来，来分辨到底哪个是好人哪个是坏人。但是如果好人和坏人一个穿着白色一个穿着黑色呢？这样一来哪怕不拍脸，只是拍着一个白色袖子下面的拳头打在了黑色胸口的位置，那也能让观众一眼就看出来是谁打了谁，对吧？这样一来观众就可以完全轻松的投入到戏里面啊！这么一点理论，程龙是没有总结成简单文字，他只能是说成自己多年来的经验，他只能说是如果不这么拍观众看着累，没办法把这么一个经验升华到信息接收以及处理的理论上来！也许，这就是读书不读书的差别？
“每个镜头都要清楚，都要尽量拍摄到更多的内容，不能把镜头拉的太近去拍肢体特写，那样观众根本看不清楚是怎么回事。要拉远一点，这样观众才能看清楚谁打了谁，打在什么位置。而且因为拉远了，更方便借角度和位置，被打的演员也可以做出来幅度很大的动作来显得对手打的很有力度……然后永远要在一个新的道具或者环境进场之前几秒钟，提前让他们亮相一下，这样观众就知道有这么一个东西存在，那就会觉得很合理……而摄影机镜头不要一直在运动，镜头运动就代表导演不会拍，也代表演员不会打……”
程龙说了这么一大堆，在贾鸿渐听起来，那意思还是尽量要选择好镜头位置和画面设计，要让观众第一时间就接受到并且快速处理好咱们要表达的内容，不要让观众迷惑，不要让观众要想那么零点几秒才能明白画面表达的是什么意思！像是什么新道具的出现以及新环境的出现要提前“展现”一下，那也是为了让观众有一个准备。否则明明镜头里面没展现过的一些东西突然就出现了，这肯定让观众迷茫一下啊！同样镜头位置拉远一点，也是为了让观众能够快速的处理打斗的这么一个信息！否则光是拍拳脚打到身上的细节场景而不给个全景的话，观众脑子都要爆炸了吧！这看到的都是拳头打到身体的某个位置，到底是打到哪个位置这还需要观众大脑分辨，这不是给观众处理信息增加负担么？怪不得说这么做的都是不会拍不会演的！
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