第三千九百五一章 叙事
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“相对来说，随着美国好莱坞电影越来越在世界上流行，实际上好莱坞电影是越来越不美国的！这点可能大家觉得非常不理解，明明好莱坞电影说的都是发生在美国的故事，要么就是美国大兵暴打了外星人了，要么就是美国再次拯救了世界了，怎么说这电影拍的越来越不美国了？”曹老师说道了这里顿了顿，“他们只所以把场景都定在美国，主要是因为美国的电影市场大啊，或者说北美的市场大。美国三亿人，一张电影票至少5美元，这算起来票房极限是15亿美元左右，如果没有人反复看的话。而世界上其他地方都没有这么大的票房，欧洲虽然说起来总人口有7亿人左右，但是欧洲经济发展非常不平衡，像是007之类的影片，在欧洲卖票也就能吸引四五千万人进入电影院观看而已。所以对于美国那些电影公司来说，除非是外国的电影市场比北美的电影市场大太多，否则他们当然愿意把电影背景给设置在更熟悉也更有市场的美国了。”
“但是在70年代末80年代出开始，好莱坞凭借着以《星球大战》等等电影的技术优势和商业操作，开始进入全世界的市场。到了90年代的时候，更是进入了咱们中国。这样一来，美国在全世界的电影市场基本上都已经有了一个立足之地了，接下来他们当然是要扩展他们的影响力，用他们的电影来吸引更多的外国观众走进外国的电影院。而当越来越多的外国人开始习惯看好莱坞电影，当外国的电影产业越来越被厉害的好莱坞电影产业摧毁或者削弱的时候，当地老百姓当然就越来越需要好莱坞电影，然后好莱坞的电影全球票房自然越来越高。就像是拿1977年的《星球大战》电影来分析就看得出来，1977年的这系列第一部电影北美市场占据了全部票房的59.5%。也就是60%。而北美以外的海外市场总共提供了40.5%的票房，也就是40%而已。但是在05年上映的《星战前传3-西斯的复仇》呢？北美票房只提供了44.8%，也就是45%，海外提供了55.2%，也就是55%的票房！这是一个多么大的改变？”
“就冲着这么15%市场份额的改变，美国的电影厂商是不是要更注意外国观众的观感？当然了。这并不是说美国的电影厂商就会把本来拍在美国发生故事的各种电影给搬到欧洲去发生，而是说他们会在保持以往电影商业特性的同时，更加注意讨好海外观众！比如说，《星球大战》这么一个系列的电影在欧洲也很多人看，那么美国的电影厂商是不是就在拍电影的时候要注意一下，尽量不要让电影里面出现映射或者嘲笑欧洲的内容？如果电影是只在美国本土上映，那么他们怎么嘲笑外国都没事儿，但是当外国市场提供了55%的份额的时候，任何老板都要注意不要惹外国市场消费者生气！而且别忘了《星球大战》这么一个片子因为当年出现的太早。种种时代因素导致美国人欧洲人非常喜欢，但是咱们中国人并不是怎么喜欢。咱们可是13亿人的市场呢！那么美国电影公司的老板在投资拍摄任何未来将会进入中国市场的大片的时候，他们是不是也会注意一下不要惹恼了咱们中国观众？毕竟他们美国人是资本主义，跟钱没仇！”
“而这么尽量避免惹怒咱们中国人，避免惹怒日本人，避免惹怒韩国人，避免惹怒欧洲人，同时他们也会尽量的让他们的情节不那么【民族】。以前咱们都说民族的就是世界的。说越民族的东西，外国人越欣赏。因为特殊。但是电影这方面就不是，比如说咱们中国大部分人吃猪肉，美国也很多人都吃，但是中东那边就不吃。那么不论咱们中国人还是美国人拍电影，如果想在中东市场赚钱，咱们自然得想着尽量少的让角色在电影里吃猪肉。对吧？虽然这么一个例子是虚构的，但是具体的现象差不多，也就是美国的好莱坞大片会越来越国际化世界化，会做的尽量越来越简单，尽量让不同民族不同文化不同年纪的外国人都能很容易的看明白。都能很轻易的理解。这也是为什么好莱坞电影这些年越来越讲究画面华丽有冲击性，而思想性什么的越来越弱的原因。同时这电影越来越世界，就代表越来越不美国！最后的结果就是一些美国电影人都开始觉得他们小时候看的美国电影，怎么那么美国，怎么现在的电影一点都不美国呢？”
“这玩意儿其实很容易理解，就像是咱们中国拍的电影。比如说拍古代的一个……赵氏孤儿这么一个故事，最早的时候《史记》里面就有记载。没记错是《史记》卷四三，《赵世家》里面记载的，那记载的比较简单，就说赵氏先祖在晋景公三年也就是公元前597年曾遭族诛之祸，赵朔遗腹子赵武在公孙杵臼和程婴的佑护下侥幸免祸，后赵武长大，依靠韩厥等人的支持恢复了赵氏宗位。后来在元朝的时候被改编成为了元杂剧的剧本，那就丰富了很多了，说是为了赵氏孤儿的安全，一批舍生取义的壮士牺牲了。先是赵氏孤儿的妈，也就是晋灵公的女儿把孤儿托付给一位经常出入驸马府的民间医生程婴，为了消除程婴对于泄密的担忧，自己立即自缢身死。
程婴把赵氏孤儿藏在药箱里，企图带出宫外，被守门将军韩厥搜出，没料到韩厥也深明大义，他指挥程婴把婴儿带了出去。为赵氏留下唯一的血脉放走了程婴和赵氏孤儿，然后为了保守秘密自己拔剑自刎；屠岸贾得知赵氏孤儿逃出，竟然下令杀光全国一月以上、半岁以下的婴儿，违抗者杀全家诛九族；程婴为了拯救赵氏孤儿，决定献出自己的独子，以代替赵氏孤儿。并由自己承担“窝藏”的罪名，一起赴死；原晋国大夫公孙杵臼硬要以年迈之躯代替程婴承担隐藏赵氏孤儿的罪名，然后撞阶而死……20年后，程婴告诉了赵氏孤儿这一切，他就把复仇的烈火射向了血债累累的屠岸贾。
说真的，如果这么一个戏改编成为了电影。咱们中国的现代年轻人可能都不太能够理解当年怎么会有那么多人舍身取义，按照现代人的理解来说，保密就保密呗，自杀干啥？咱们国家的地下党当年也没说被俘了就咬舌自尽的啊，好多地下党都是被敌人抓了以后受尽严刑拷打都不说组织的秘密嘛，为什么当年的人要自杀？你们看咱们现代的年轻人跟以前的老祖宗的理念都有了偏差了，拍成电影现代小孩子都不一定理解的了，那咱们要是拍成电影放给外国人看，人家不是更看不懂更加不理解了？”
“为了让外国人理解。这么一个戏是不是就要给简单化？甚至简单化到了中国人觉得有点亵渎经典的地步！这也就是为什么前几年在《英雄》之后，国内好几个导演想要学着来拍国产大片的时候，会拍的让人觉得啼笑皆非的原因！因为他们都知道拍国产大片在国内赚不到钱，要赚钱就必须有海外销售！但是要海外销售，故事就不能太中国，太中国了外国人看不懂！人家美国电影公司同样面临一样的状况，当然了，美国那边历史短。他们的特色还没有到咱们这种地步，但是概念是一样的。而美剧就不一样了。美剧因为不需要照顾海外观众，所以他们可以完全针对美国人的兴趣来——比如法律和医疗。法律和医疗这在美国那就是老百姓最关注的事儿，而这些事儿成为美剧的题材就很常见了！同样，因为美国各种治安案件频出，所以探案剧也成为了美剧的重头……”
“这也是为什么咱们国家的年轻人通过网络接触到了美剧之后，觉得美剧特别好看的原因。一方面他们节奏快。另外一方面他们也特别深谙讲故事之道，而这一点是我们国家很多电视剧从业人员特别缺乏的！美剧的播出情况与国产剧不同，都在固定频道固定时段播出，每周一集，一年播半年。一季播出24集左右。这种特殊的播出模式对美剧的叙事方法有直接影响。系列剧在我国除情景喜剧外几乎甚少看到，但它非常符合美剧的播出方式，因此在美剧中占有绝大部分的份额，尤其像探案剧与医疗剧这样注重专业性质、人物关系相对简单的美剧，几乎无一例外是系列剧……美剧中的连续剧钟情于编织复杂的线索，剧集以某几个人物为中心展开故事，每个人都有可能成为一条线索，叙事结构始终复杂多变，这与我们习惯的东亚国家的连续剧形成了相当鲜明的对比。例如《越狱》第一季的线索分为狱内越狱与反越狱两条线索、狱外揭发与反揭发两条线索，每一条线索都由无数分线索构成。以对剧情影响最大的迈克尔这条线索来说，又分为他和狱医萨拉的爱情线以及联合越狱这条线索，两条线索一静一动，互相影响互相交织。”
“迈克尔每被迫增加一名越狱成员，剧情就又增加一条线索，故事也更添一层危险与不确定性。整一季《越狱》就在纷乱复杂千头万绪的线索间不断推进，任何一条线索的发展都会影响故事最终走向，观众永远猜不出下一部主人公要面对的是救赎还是陷阱，这种半开放式的结构正是大多数美剧尤其是连续剧的魅力所在。而相应的在国内，我们现在能看到的就是贾鸿渐做的电视剧相对节奏能够跟得上美剧，同时线索的复杂程度也比的上美剧。同时从很多细节上面可以看得出来，贾鸿渐努力的把故事往吸引人的方向来设计的……”(未完待续……)
“相对来说，随着美国好莱坞电影越来越在世界上流行，实际上好莱坞电影是越来越不美国的！这点可能大家觉得非常不理解，明明好莱坞电影说的都是发生在美国的故事，要么就是美国大兵暴打了外星人了，要么就是美国再次拯救了世界了，怎么说这电影拍的越来越不美国了？”曹老师说道了这里顿了顿，“他们只所以把场景都定在美国，主要是因为美国的电影市场大啊，或者说北美的市场大。美国三亿人，一张电影票至少5美元，这算起来票房极限是15亿美元左右，如果没有人反复看的话。而世界上其他地方都没有这么大的票房，欧洲虽然说起来总人口有7亿人左右，但是欧洲经济发展非常不平衡，像是007之类的影片，在欧洲卖票也就能吸引四五千万人进入电影院观看而已。所以对于美国那些电影公司来说，除非是外国的电影市场比北美的电影市场大太多，否则他们当然愿意把电影背景给设置在更熟悉也更有市场的美国了。”
“但是在70年代末80年代出开始，好莱坞凭借着以《星球大战》等等电影的技术优势和商业操作，开始进入全世界的市场。到了90年代的时候，更是进入了咱们中国。这样一来，美国在全世界的电影市场基本上都已经有了一个立足之地了，接下来他们当然是要扩展他们的影响力，用他们的电影来吸引更多的外国观众走进外国的电影院。而当越来越多的外国人开始习惯看好莱坞电影，当外国的电影产业越来越被厉害的好莱坞电影产业摧毁或者削弱的时候，当地老百姓当然就越来越需要好莱坞电影，然后好莱坞的电影全球票房自然越来越高。就像是拿1977年的《星球大战》电影来分析就看得出来，1977年的这系列第一部电影北美市场占据了全部票房的59.5%。也就是60%。而北美以外的海外市场总共提供了40.5%的票房，也就是40%而已。但是在05年上映的《星战前传3-西斯的复仇》呢？北美票房只提供了44.8%，也就是45%，海外提供了55.2%，也就是55%的票房！这是一个多么大的改变？”
“就冲着这么15%市场份额的改变，美国的电影厂商是不是要更注意外国观众的观感？当然了。这并不是说美国的电影厂商就会把本来拍在美国发生故事的各种电影给搬到欧洲去发生，而是说他们会在保持以往电影商业特性的同时，更加注意讨好海外观众！比如说，《星球大战》这么一个系列的电影在欧洲也很多人看，那么美国的电影厂商是不是就在拍电影的时候要注意一下，尽量不要让电影里面出现映射或者嘲笑欧洲的内容？如果电影是只在美国本土上映，那么他们怎么嘲笑外国都没事儿，但是当外国市场提供了55%的份额的时候，任何老板都要注意不要惹外国市场消费者生气！而且别忘了《星球大战》这么一个片子因为当年出现的太早。种种时代因素导致美国人欧洲人非常喜欢，但是咱们中国人并不是怎么喜欢。咱们可是13亿人的市场呢！那么美国电影公司的老板在投资拍摄任何未来将会进入中国市场的大片的时候，他们是不是也会注意一下不要惹恼了咱们中国观众？毕竟他们美国人是资本主义，跟钱没仇！”
“而这么尽量避免惹怒咱们中国人，避免惹怒日本人，避免惹怒韩国人，避免惹怒欧洲人，同时他们也会尽量的让他们的情节不那么【民族】。以前咱们都说民族的就是世界的。说越民族的东西，外国人越欣赏。因为特殊。但是电影这方面就不是，比如说咱们中国大部分人吃猪肉，美国也很多人都吃，但是中东那边就不吃。那么不论咱们中国人还是美国人拍电影，如果想在中东市场赚钱，咱们自然得想着尽量少的让角色在电影里吃猪肉。对吧？虽然这么一个例子是虚构的，但是具体的现象差不多，也就是美国的好莱坞大片会越来越国际化世界化，会做的尽量越来越简单，尽量让不同民族不同文化不同年纪的外国人都能很容易的看明白。都能很轻易的理解。这也是为什么好莱坞电影这些年越来越讲究画面华丽有冲击性，而思想性什么的越来越弱的原因。同时这电影越来越世界，就代表越来越不美国！最后的结果就是一些美国电影人都开始觉得他们小时候看的美国电影，怎么那么美国，怎么现在的电影一点都不美国呢？”
“这玩意儿其实很容易理解，就像是咱们中国拍的电影。比如说拍古代的一个……赵氏孤儿这么一个故事，最早的时候《史记》里面就有记载。没记错是《史记》卷四三，《赵世家》里面记载的，那记载的比较简单，就说赵氏先祖在晋景公三年也就是公元前597年曾遭族诛之祸，赵朔遗腹子赵武在公孙杵臼和程婴的佑护下侥幸免祸，后赵武长大，依靠韩厥等人的支持恢复了赵氏宗位。后来在元朝的时候被改编成为了元杂剧的剧本，那就丰富了很多了，说是为了赵氏孤儿的安全，一批舍生取义的壮士牺牲了。先是赵氏孤儿的妈，也就是晋灵公的女儿把孤儿托付给一位经常出入驸马府的民间医生程婴，为了消除程婴对于泄密的担忧，自己立即自缢身死。
程婴把赵氏孤儿藏在药箱里，企图带出宫外，被守门将军韩厥搜出，没料到韩厥也深明大义，他指挥程婴把婴儿带了出去。为赵氏留下唯一的血脉放走了程婴和赵氏孤儿，然后为了保守秘密自己拔剑自刎；屠岸贾得知赵氏孤儿逃出，竟然下令杀光全国一月以上、半岁以下的婴儿，违抗者杀全家诛九族；程婴为了拯救赵氏孤儿，决定献出自己的独子，以代替赵氏孤儿。并由自己承担“窝藏”的罪名，一起赴死；原晋国大夫公孙杵臼硬要以年迈之躯代替程婴承担隐藏赵氏孤儿的罪名，然后撞阶而死……20年后，程婴告诉了赵氏孤儿这一切，他就把复仇的烈火射向了血债累累的屠岸贾。
说真的，如果这么一个戏改编成为了电影。咱们中国的现代年轻人可能都不太能够理解当年怎么会有那么多人舍身取义，按照现代人的理解来说，保密就保密呗，自杀干啥？咱们国家的地下党当年也没说被俘了就咬舌自尽的啊，好多地下党都是被敌人抓了以后受尽严刑拷打都不说组织的秘密嘛，为什么当年的人要自杀？你们看咱们现代的年轻人跟以前的老祖宗的理念都有了偏差了，拍成电影现代小孩子都不一定理解的了，那咱们要是拍成电影放给外国人看，人家不是更看不懂更加不理解了？”
“为了让外国人理解。这么一个戏是不是就要给简单化？甚至简单化到了中国人觉得有点亵渎经典的地步！这也就是为什么前几年在《英雄》之后，国内好几个导演想要学着来拍国产大片的时候，会拍的让人觉得啼笑皆非的原因！因为他们都知道拍国产大片在国内赚不到钱，要赚钱就必须有海外销售！但是要海外销售，故事就不能太中国，太中国了外国人看不懂！人家美国电影公司同样面临一样的状况，当然了，美国那边历史短。他们的特色还没有到咱们这种地步，但是概念是一样的。而美剧就不一样了。美剧因为不需要照顾海外观众，所以他们可以完全针对美国人的兴趣来——比如法律和医疗。法律和医疗这在美国那就是老百姓最关注的事儿，而这些事儿成为美剧的题材就很常见了！同样，因为美国各种治安案件频出，所以探案剧也成为了美剧的重头……”
“这也是为什么咱们国家的年轻人通过网络接触到了美剧之后，觉得美剧特别好看的原因。一方面他们节奏快。另外一方面他们也特别深谙讲故事之道，而这一点是我们国家很多电视剧从业人员特别缺乏的！美剧的播出情况与国产剧不同，都在固定频道固定时段播出，每周一集，一年播半年。一季播出24集左右。这种特殊的播出模式对美剧的叙事方法有直接影响。系列剧在我国除情景喜剧外几乎甚少看到，但它非常符合美剧的播出方式，因此在美剧中占有绝大部分的份额，尤其像探案剧与医疗剧这样注重专业性质、人物关系相对简单的美剧，几乎无一例外是系列剧……美剧中的连续剧钟情于编织复杂的线索，剧集以某几个人物为中心展开故事，每个人都有可能成为一条线索，叙事结构始终复杂多变，这与我们习惯的东亚国家的连续剧形成了相当鲜明的对比。例如《越狱》第一季的线索分为狱内越狱与反越狱两条线索、狱外揭发与反揭发两条线索，每一条线索都由无数分线索构成。以对剧情影响最大的迈克尔这条线索来说，又分为他和狱医萨拉的爱情线以及联合越狱这条线索，两条线索一静一动，互相影响互相交织。”
“迈克尔每被迫增加一名越狱成员，剧情就又增加一条线索，故事也更添一层危险与不确定性。整一季《越狱》就在纷乱复杂千头万绪的线索间不断推进，任何一条线索的发展都会影响故事最终走向，观众永远猜不出下一部主人公要面对的是救赎还是陷阱，这种半开放式的结构正是大多数美剧尤其是连续剧的魅力所在。而相应的在国内，我们现在能看到的就是贾鸿渐做的电视剧相对节奏能够跟得上美剧，同时线索的复杂程度也比的上美剧。同时从很多细节上面可以看得出来，贾鸿渐努力的把故事往吸引人的方向来设计的……”(未完待续……)