194 剧本功力
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“借刀杀人”的剧本可以说是十分不俗的，剧情起承转合的控制以及整体架构的格局都值得称赞。那么，整个剧本的差距在哪里？兰斯仔细思考了之后，觉得终究还是在台词以及人物塑造方面。
可以看得出来，“借刀杀人”的编剧斯图尔特-比蒂试图为电影注入一种哲学思想，包括了关于当代社会邪恶与正义的模糊界线，不仅罪恶黑暗横行霸道，就连正义势力也开始被腐蚀入侵，更为可怕的是，类似于二战种族灭绝的惨剧居然又一次在卢旺达爆发了，而生活在“另一个世界”里的人们却冷漠以待；包括了现代社会人与人之间的距离正在逐渐拉远，大城市背景之下的小人物因为生活疲于奔命，漠视灾难、漠视苦难、漠视陌生，让生活仅仅沦为生活，不再具备意义，更不具备人文深度，彷佛又一次回到了钻木取火的原始社会。
其实，“借刀杀人”的剧本核心是十分庞大的，故事主线是一个黑帮大佬为了逃避法律制裁，买凶杀人，将所有的证人都直接消灭，但却跳过了这条隐形主线，以职业杀手文森特和出租车司机麦克斯之间的互动、对决贯穿起整部电影，继而以小见大，将电影里那种现代都市里命运的悲怆和道德的沦陷展现出来，最后突出人类的渺小和社会的冰冷。
但问题就在于，斯图尔特的台词功力差了不止一个段位，人物刻画也徒留框架、毫无灵魂。这其实是一个连锁反应，人物形象不够深刻和具体，导致文森特和麦克斯之间的对话充满了张力，却始终缺少火花，更加缺少深度。台词仅仅只是苍白无力的片段结合，没有来自角色，更没有发自内心。无法与人物融为一体，更加无法与剧情合二为一；台词无法进一步推动、深入剧情。以至于影响了整个剧本核心思想的挖掘。
真正见证一个剧本功力的，恰恰就是台词。
所以，在拿到剧本之后，兰斯认认真真、反反复复地思考了许久。
其实，“借刀杀人”完全可以成为“上帝之城”之后的后续，思想核心承上启下。“上帝之城”讲述的是在人们所不知道的另一个世界里，罪恶和黑暗横行，人们原本以为那个世界距离自己的生活很遥远。但兰斯却赤果果地将其拍摄了出来，展现在了人们的面前；“借刀杀人”讲述的就是与“上帝之城”生活在同一个世界却无视了“上帝之城”苦难的人们，冷血、疏离、自私、残酷、漠然，他们对上帝之城、对卢旺达的无视，他们对身边犯罪的纵容，他们对社会问题的漠视、对陌生人的冷酷，他们对自己生活之外的所有问题的不在乎……这一切的一切都在滋生、纵容、甚至推进黑暗的降临。
也许，不久之后，第二座上帝之城就要诞生了，而且更加黑暗、更加堕落、更加混乱。
兰斯甚至已经想好了。“上帝之城”和“借刀杀人”是系列的前两部作品，而第三部作品就是“罪恶之城”，完成属于他个人的犯罪三部曲。
当然。这仅仅只是一个构想而已。“罪恶之城”是改编自漫画的作品，而改编版权牢牢握在原著作者弗兰克-米勒（frank-miller）自己的手里。如果兰斯没有记错，罗伯特-罗德里格兹（robert-rodriguez）是这套漫画的狂热爱好者，一直都希望能够将这套漫画搬上大屏幕，也许现在这个时间点，罗伯特就正在努力说服弗兰克中；也许即使没有罗伯特，兰斯也根本没有办法说服弗兰克，没有办法拿下改编版权……
总之，这些都是未来的事。目前兰斯最大的任务还是完成“借刀杀人”的剧本。兰斯的构思就是为“借刀杀人”注入一个哲学核心。并且添加一个更大的命题，将罪恶与命运联系在一起。
在原来的“借刀杀人”故事结局之中。麦克斯成功地保护了案件的检察官，杀死了文森特。然后实现了胜利大逃亡。简而言之，正义战胜了邪恶。在好莱坞，这样的完美结局总是会受欢迎，但却削弱了故事本身的冲击力，也影响了故事思想的挖掘，兰斯一直在思考着，他应该更改一个结局，更加现实、更加真实、也更加深刻的结局。
不过，在思考结局之前，兰斯需要从基础做起——先建立起文森特和麦克斯两个角色，完整而饱满，赋予角色生命力，然后在原有的剧情框架之中，用角色去推动对话、推动剧情，如此一来等故事发展到末尾时，结局自然而然也就出来了。
所以，在过去一周多的时间里，兰斯没有动笔开始撰写剧本，而是从头到尾地将两个角色建立了起来，甚至包括了文森特是如此走上职业杀手道路的，还有他为什么会喜欢上爵士；还包括了麦克斯和母亲的关系，他如何成为一名出租车司机，又为什么开了十二年出租车；以及包括了背后买凶杀人的黑帮所设计的案件全貌，还有案件的调查过程、五名证人与案件的直接或间接关系……
简单来说，就是撰写了三篇短篇小说，完整版的。
事实上，这些内容在电影里都不会直接出现，因为电影的第一幕就是黑帮买凶杀人，文森特接下案件，而后整部电影都会围绕着这个杀人的夜晚展开。一般来说，好莱坞的剧本大部分都遵循着标准而经典的三幕式结构，即所谓的开头、主体和结尾，也就是铺垫、冲突、解决。不过，“借刀杀人”却跳过了前面两幕，直接就开始讲述最后一幕的内容。
尽管如此，兰斯还是详细地把前两幕都撰写了出来，甚至还为文森特和麦克斯写了自传。这所有的一切都是为了剧本描写服务，赋予了人物生命力、赋予了故事来龙去脉之后，在真正的第三幕之中，细节透露出来的庞大信息量会让故事更加具有深度和广度。
此时此刻，汤姆手中的那份资料就是文森特的自传，前后长达二十多页，花费了兰斯将近四天时间。事实上，那份自传和“借刀杀人”电影故事没有直接联系，至少在自传里是看不到电影内容的，但这份自传却在方方面面与电影产生千丝万缕的联系，最重要的是，这也是汤姆演绎文森特这个角色的基础。
兰斯今天找上门，绝对是有备而来，他不会接受“是”以外的任何答案。
文森特这个角色不是汤姆职业生涯最困难的角色，他在“木兰花”里放荡不羁的演出、“夜访吸血鬼”里邪恶魅/惑的表演都令人印象深刻；但兰斯可以肯定的是，文森特会是汤姆最艰难的一次表演，因为文森特不仅需要汤姆将他最擅长的魅力外衣褪去，而且需要将内心的变化表现出来。
在兰斯的构思之中，文森特是一个冷血杀手，毋庸置疑，他也没有什么性格变化，从头到尾都是杀伐果决、心狠手辣。但整部电影里，他的心绪却会发生两次明显的波动，第一次是和麦克斯的接触过程中，他不知不觉地开始受到麦克斯的影响，并且在一次车内谈话之中泄露出了内心的脆弱，转瞬即逝；第二次则是大结局的时候，文森特意识到自己的生命走向了完结，绝望和后悔一闪而过，然后戛然而止。
这两次波动其实都不明显，十分细腻，却足够深刻，完全可以看成是冰冷社会与一丝善念之中的碰撞，但可惜的是，残酷无情的冰冷还是一点点逐渐将善念吞噬，扼杀了最后一点温暖，然后让社会彻底遁入黑暗。
这种点到为止却极具爆发力的表演，对于演员要求极高。在上一世的“借刀杀人”之中，汤姆错过了机会，他的表演不俗，但远远不到精彩；这一次，兰斯希望能够挖掘出汤姆更多的潜力，把汤姆逼迫到更极致的死角。
汤姆足够聪明，他可以看出这个角色的困难，他也可以看出这个角色的潜力。俗话说得好，可怜之人必有可恨之处，而可恨之人必有可怜之处。文森特这个角色是一个可恨之人，他也有可怜之处，但他却残忍地将自己的“可怜之处”割了下来，彷佛割掉身体的腐肉一般，留下一个个碗口大的伤口，然后彻底无视它。即使没有特定的故事支撑，文森特依旧是一个充满魅力的人物。
“七宗罪”之所以载入史册，不是因为布拉德-皮特魅力无穷，也不是因为格温妮丝-帕特洛美艳无双，而是因为凯文-史派西饰演的无名氏精彩绝伦。在“借刀杀人”中，文森特也有这样的机会。
汤姆静静地翻阅着手里的自传，他原本以为自己很快就会失去耐心，最多翻阅两页就停止了，可是随后他就发现自己根本停不下来，等他回过神来时，他已经翻阅到了第十二页，时间的流逝让汤姆心惊。他强迫自己放弃继续往下看的想法，而是抬起头来，看向了兰斯。
兰斯依旧优雅地坐在原地，为自己续了一杯红茶，蒸汽袅袅，即使没有任何的杂志、没有任何的消遣，兰斯独自坐在那里超过半个小时，却还是怡然自得，彷佛就连空气都没有惊动一般。这一份定力，让汤姆自叹不如。
“如果你愿意，你可以把全部看完，然后我们再谈。”兰斯露出一个礼貌的笑容，体贴地说到。(未完待续。)
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“借刀杀人”的剧本可以说是十分不俗的，剧情起承转合的控制以及整体架构的格局都值得称赞。那么，整个剧本的差距在哪里？兰斯仔细思考了之后，觉得终究还是在台词以及人物塑造方面。
可以看得出来，“借刀杀人”的编剧斯图尔特-比蒂试图为电影注入一种哲学思想，包括了关于当代社会邪恶与正义的模糊界线，不仅罪恶黑暗横行霸道，就连正义势力也开始被腐蚀入侵，更为可怕的是，类似于二战种族灭绝的惨剧居然又一次在卢旺达爆发了，而生活在“另一个世界”里的人们却冷漠以待；包括了现代社会人与人之间的距离正在逐渐拉远，大城市背景之下的小人物因为生活疲于奔命，漠视灾难、漠视苦难、漠视陌生，让生活仅仅沦为生活，不再具备意义，更不具备人文深度，彷佛又一次回到了钻木取火的原始社会。
其实，“借刀杀人”的剧本核心是十分庞大的，故事主线是一个黑帮大佬为了逃避法律制裁，买凶杀人，将所有的证人都直接消灭，但却跳过了这条隐形主线，以职业杀手文森特和出租车司机麦克斯之间的互动、对决贯穿起整部电影，继而以小见大，将电影里那种现代都市里命运的悲怆和道德的沦陷展现出来，最后突出人类的渺小和社会的冰冷。
但问题就在于，斯图尔特的台词功力差了不止一个段位，人物刻画也徒留框架、毫无灵魂。这其实是一个连锁反应，人物形象不够深刻和具体，导致文森特和麦克斯之间的对话充满了张力，却始终缺少火花，更加缺少深度。台词仅仅只是苍白无力的片段结合，没有来自角色，更没有发自内心。无法与人物融为一体，更加无法与剧情合二为一；台词无法进一步推动、深入剧情。以至于影响了整个剧本核心思想的挖掘。
真正见证一个剧本功力的，恰恰就是台词。
所以，在拿到剧本之后，兰斯认认真真、反反复复地思考了许久。
其实，“借刀杀人”完全可以成为“上帝之城”之后的后续，思想核心承上启下。“上帝之城”讲述的是在人们所不知道的另一个世界里，罪恶和黑暗横行，人们原本以为那个世界距离自己的生活很遥远。但兰斯却赤果果地将其拍摄了出来，展现在了人们的面前；“借刀杀人”讲述的就是与“上帝之城”生活在同一个世界却无视了“上帝之城”苦难的人们，冷血、疏离、自私、残酷、漠然，他们对上帝之城、对卢旺达的无视，他们对身边犯罪的纵容，他们对社会问题的漠视、对陌生人的冷酷，他们对自己生活之外的所有问题的不在乎……这一切的一切都在滋生、纵容、甚至推进黑暗的降临。
也许，不久之后，第二座上帝之城就要诞生了，而且更加黑暗、更加堕落、更加混乱。
兰斯甚至已经想好了。“上帝之城”和“借刀杀人”是系列的前两部作品，而第三部作品就是“罪恶之城”，完成属于他个人的犯罪三部曲。
当然。这仅仅只是一个构想而已。“罪恶之城”是改编自漫画的作品，而改编版权牢牢握在原著作者弗兰克-米勒（frank-miller）自己的手里。如果兰斯没有记错，罗伯特-罗德里格兹（robert-rodriguez）是这套漫画的狂热爱好者，一直都希望能够将这套漫画搬上大屏幕，也许现在这个时间点，罗伯特就正在努力说服弗兰克中；也许即使没有罗伯特，兰斯也根本没有办法说服弗兰克，没有办法拿下改编版权……
总之，这些都是未来的事。目前兰斯最大的任务还是完成“借刀杀人”的剧本。兰斯的构思就是为“借刀杀人”注入一个哲学核心。并且添加一个更大的命题，将罪恶与命运联系在一起。
在原来的“借刀杀人”故事结局之中。麦克斯成功地保护了案件的检察官，杀死了文森特。然后实现了胜利大逃亡。简而言之，正义战胜了邪恶。在好莱坞，这样的完美结局总是会受欢迎，但却削弱了故事本身的冲击力，也影响了故事思想的挖掘，兰斯一直在思考着，他应该更改一个结局，更加现实、更加真实、也更加深刻的结局。
不过，在思考结局之前，兰斯需要从基础做起——先建立起文森特和麦克斯两个角色，完整而饱满，赋予角色生命力，然后在原有的剧情框架之中，用角色去推动对话、推动剧情，如此一来等故事发展到末尾时，结局自然而然也就出来了。
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此时此刻，汤姆手中的那份资料就是文森特的自传，前后长达二十多页，花费了兰斯将近四天时间。事实上，那份自传和“借刀杀人”电影故事没有直接联系，至少在自传里是看不到电影内容的，但这份自传却在方方面面与电影产生千丝万缕的联系，最重要的是，这也是汤姆演绎文森特这个角色的基础。
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文森特这个角色不是汤姆职业生涯最困难的角色，他在“木兰花”里放荡不羁的演出、“夜访吸血鬼”里邪恶魅/惑的表演都令人印象深刻；但兰斯可以肯定的是，文森特会是汤姆最艰难的一次表演，因为文森特不仅需要汤姆将他最擅长的魅力外衣褪去，而且需要将内心的变化表现出来。
在兰斯的构思之中，文森特是一个冷血杀手，毋庸置疑，他也没有什么性格变化，从头到尾都是杀伐果决、心狠手辣。但整部电影里，他的心绪却会发生两次明显的波动，第一次是和麦克斯的接触过程中，他不知不觉地开始受到麦克斯的影响，并且在一次车内谈话之中泄露出了内心的脆弱，转瞬即逝；第二次则是大结局的时候，文森特意识到自己的生命走向了完结，绝望和后悔一闪而过，然后戛然而止。
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汤姆足够聪明，他可以看出这个角色的困难，他也可以看出这个角色的潜力。俗话说得好，可怜之人必有可恨之处，而可恨之人必有可怜之处。文森特这个角色是一个可恨之人，他也有可怜之处，但他却残忍地将自己的“可怜之处”割了下来，彷佛割掉身体的腐肉一般，留下一个个碗口大的伤口，然后彻底无视它。即使没有特定的故事支撑，文森特依旧是一个充满魅力的人物。
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兰斯依旧优雅地坐在原地，为自己续了一杯红茶，蒸汽袅袅，即使没有任何的杂志、没有任何的消遣，兰斯独自坐在那里超过半个小时，却还是怡然自得，彷佛就连空气都没有惊动一般。这一份定力，让汤姆自叹不如。
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