那一股酥麻
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.那一股酥麻
“好久不见。”向雨峰放下咖啡杯，“好久不见，能再见到你，我很开心。”
何采莹端起咖啡杯，目光有些躲闪，她幻想过无数个两人见面时的场景，自然也包括这个男人的直接与霸道在内，可是当事情真的来临的时候，有些东西，却让她无法自主的慌了起来。
何采莹虽然在和向雨峰貌似愉快的聊着天，但心里，却始终想着一个问题，那就是这个男人，如果知道了他还有个孩子，还会如此轻松自在吗？要知道，她与他之间，最大的差距，就是年龄上的距离，当他十五岁的时候，她已经二十二了，而当现在的他即将迈进二十岁的时候，而她却已经二十七了，二十七岁是什么？不是什么，如果做为一个男人而言，二十七岁真的不算什么，可是做为一个女人，二十七却是一个很恐怖的断点。
若是一个二十七岁的女人，找一个三十岁，甚至四十岁的男人，都不会有人说什么，可若是当一个二十七岁的女人所找的男人，比自己小，甚至要小上七岁的时候，那所承受的非议之重，绝对是外人想像不到的。
现在的何采莹正是处于这一个断点之上，但孩子是他的，这一点是谁都无法改变的。有的时候，何采莹也曾想过，就这样地一个人带着盼盼生活下去，这样也许更好，可做为一个母亲，尤其是她懂事的女儿，轻声地问起她，为什么幼儿园的其它孩子都有爸爸，就她没有时，何采莹的心就像被鞭子抽过一样的难受，也正是因为如此，何采莹最终还是选择了与他见面。
只是，面前这个除了滥情地有些不话这个缺点以外，其它的条件都是那般优秀的小男人，在知道二十岁的他，已经是一个孩子的父亲时，不知道会怎么样？何采莹不知道，她甚至会想，在他知道盼盼的存在时，会不会吓得落荒而逃，毕竟在二十岁的这个年纪，还是一个无法能够把责任这个东西与二十岁联系在一起。
何采莹喝了一口咖啡，似呼像是只有咖啡杯中的苦味才能让她的情绪稍稍平静一些。
“你在听我说话吗？”向雨峰见何采莹的神色有些……嗯，不在这里的模样，便问了一句。
何采莹放下咖啡杯，说道：“你能给我介绍一下《献给爱丽丝》这首曲子吗？”
向雨峰一愣：“嗯？什么？”
他没有听明白，他当然没有听明白，因为，连何采莹自己也不知道自己怎么就突然地冒出来一句这样的话来。即使她想要叉开话题，也可以找点别的，但话即然已经说出口，总是要继续的。
“我非常喜欢这首曲子，尤其在我知道，这首曲子是贝多芬献给某一个女孩子的时候，可是我只知道这么多，我想你是不是可以告诉我一下。”
向雨峰的身子微微后靠，他望着何采莹这个女人，他知道这个女人在躲着自己，不仅是在眼神上，更是在话语上，向雨峰心中叹了口气，不管如何，能够相遇就是最好的事情了，其它的，暂时先放下吧，一步步地来。
“《献给爱丽丝》是贝多芬创作的一首其钢琴小品。贝多芬是集西方古典派之大成，开浪漫乐派之先河的伟大作曲家。人们都比较熟悉他的交响曲、协奏曲、室内乐和歌剧等大型作品，但是，他的为数不多的器乐小品，也同样给人留下了深刻的印象。钢琴小品《献给爱丽丝》就是其中比较著名的一首。但乐谱发现于1867年，因此贝多芬生前并未发表。关于这首乐曲的创作背景有许多种说法。其中受到广泛认可的观点则认为这首乐曲可能是作者四十岁时（1810年）为他的学生，名叫伊丽莎白?罗克尔的女高音歌唱家所作。伊丽莎白?罗克尔是德国的女高音歌唱家，也是男高音歌唱家约瑟夫?奥古斯特?罗克尔的妹妹。1807年，14岁的伊丽莎白跟随哥哥来到维也纳，很快就被贝多芬所接纳，成为他身边数不多的朋友之一。伊丽莎白后来嫁给了贝多芬的朋友。贝多芬在创作这首乐曲时，两人保持着亲密的友谊，显然这首曲子是献给她的。那段时间里，在贝多芬的生活中从来没有出现过叫爱丽丝或伊丽莎白的其他女子，爱丽丝是伊丽莎白的昵称。可以确认的是，贝多芬十分喜欢她。
另外的两种说法如下：——18081810年间，贝多芬已经是近四十岁的人了。他教了一个名叫特蕾莎?玛尔法蒂的女学生，并对她产生了好感。在心情非常甜美、舒畅的情况下，他写了一首《致特蕾莎》的者把曲名错写成《献给爱丽丝》。从此，人们反而忘记了《致特蕾莎》的原名，而称之为《致爱丽丝》了。——贝多芬12岁时，到一个富商家里去教钢琴，贝多芬非常喜欢这家的女儿爱丽丝。这首钢琴曲是贝多芬那个时候创造的。此曲形象单纯技巧浅显，显然是为了适合于初学者的弹奏程度（现为钢琴五级曲目）。发表以后，不胫而走，几乎成为初学者必弹的曲目之一。乐曲以回旋曲式写成，环绕基本主题，有两个对比性的插段，一开始出现的主题纯朴亲切，刻画出温柔美丽、单纯活泼的少女形象。这一主题先后重复三次，中间有两个对比性的插部。第一插部建立在新的调性上，色调明朗，表现了欢乐的情绪；第二插部在左手固定低音衬托下，色彩暗淡，节奏性强，音乐显得严肃而坚定。一连串上行的三连音及随后流畅活泼的半音阶下行音调，又自然地引出了主题的第三次再现。乐曲在欢乐明快的气氛中结束……“
这无是一个优秀的男人，不过不属于自己。
何采莹望着侃侃而谈的向雨峰，原本只是她无意中说起的一个小话题，没想到，对于这个男人而言，却并没有丝毫让他为难。即使是死记硬背，何采莹也相信，没有哪一个男人，会像面前的这个男人一样，会记得这般的清楚，除非是他事先知道自己会问这个话题，不过，这可能吗？
何采莹心中浮起一丝淡淡的忧愁，属于自己的已经随风而逝，现在的自己只是一个在红尘中飘摇的平凡女子，很多男人都对自己垂涎三尺，何采莹不是不清楚，甚至包括一些南航的老总也在打着自己的主意，一个女人，尤其是一个漂亮又优雅的女人，想要在社会这样的一个复杂多变又残酷无情的大浪潮中，寻一个立足之地，是多么的不容易。当漂亮和女人联系在一起的时候，更多的人会把这个联系无限地放大到男人的身下，尤其是当这个女人又颇有能力的时候，女个的能力就会被无限的被缩小，直到男人的身下。
男人靠脑子混社会，女人则靠……
越是混蛋的男人，就越是能混，越是能脱的女人，就越是能混。这样的理论，不知道在何时，悄然行走于这个社会之间。是人改变的社会，还是社会改变了人，天知道。
何采莹悠悠地在心中叹息一声，这些年，她一个人，做为一个未婚妈妈，带着一个小女儿，天知道，她要承受多少的非议和冷意。
何采莹抬起头，望着正望着自己的男人，不知何时，这个男人已经停止了说话，正坐在那儿，望着自己。
这个男人似乎丝毫不不明白，他的这种眼神对于女人而言，意味着什么，何采莹从来都没有想到过，一个二十岁的小男人，竟然可以拥有像星辰一般深遂的眼神。
“你怎么了？”这个男人慢慢地靠近过来，宽厚的手掌覆盖上了自己的小手，当肌肤与肌肤相互触碰在一起的时候，何采莹本能地收回了手，只是她收手的动作，在对面那个男人看来，却有点，逃避，躲闪，或者说，她视他为洪水猛兽。
事实上却是，当向雨峰的手触碰到何采莹时，尽管何采莹本能地收回了手，但在收手的同时，一股酥麻的电流却在倾刻间击荡着她那颗尘封已久的心脏。
那一股酥麻，在不适当的时候，适当地击中了她。
何采莹有些乱了。可这样的感觉却又让何采莹有一种莫名的刺激，她渴望已经持续㊣(7)了几年的枯燥而又封闭的生活能够有一点新鲜变化，渴望一抹清新湿润的气息能够钻入自己已经干涸已久的心田，滋润自己那朵枯萎的灵魂之花。
悠扬的声乐回荡在咖啡廊中，彷佛隐藏在黑暗中的天使幽灵的混合体不断在空气的缝隙里游荡，何采莹感受到对方的目光亮度的变化，有些不安的将双手撑起在咖啡几台上，以便遮挡对方无孔不入的目光，她意识到今天恐怕会发生一些事情，但是来之前自己不是也有这种预感么？但是自己还是忘却了思考一般就来了。
.那一股酥麻
“好久不见。”向雨峰放下咖啡杯，“好久不见，能再见到你，我很开心。”
何采莹端起咖啡杯，目光有些躲闪，她幻想过无数个两人见面时的场景，自然也包括这个男人的直接与霸道在内，可是当事情真的来临的时候，有些东西，却让她无法自主的慌了起来。
何采莹虽然在和向雨峰貌似愉快的聊着天，但心里，却始终想着一个问题，那就是这个男人，如果知道了他还有个孩子，还会如此轻松自在吗？要知道，她与他之间，最大的差距，就是年龄上的距离，当他十五岁的时候，她已经二十二了，而当现在的他即将迈进二十岁的时候，而她却已经二十七了，二十七岁是什么？不是什么，如果做为一个男人而言，二十七岁真的不算什么，可是做为一个女人，二十七却是一个很恐怖的断点。
若是一个二十七岁的女人，找一个三十岁，甚至四十岁的男人，都不会有人说什么，可若是当一个二十七岁的女人所找的男人，比自己小，甚至要小上七岁的时候，那所承受的非议之重，绝对是外人想像不到的。
现在的何采莹正是处于这一个断点之上，但孩子是他的，这一点是谁都无法改变的。有的时候，何采莹也曾想过，就这样地一个人带着盼盼生活下去，这样也许更好，可做为一个母亲，尤其是她懂事的女儿，轻声地问起她，为什么幼儿园的其它孩子都有爸爸，就她没有时，何采莹的心就像被鞭子抽过一样的难受，也正是因为如此，何采莹最终还是选择了与他见面。
只是，面前这个除了滥情地有些不话这个缺点以外，其它的条件都是那般优秀的小男人，在知道二十岁的他，已经是一个孩子的父亲时，不知道会怎么样？何采莹不知道，她甚至会想，在他知道盼盼的存在时，会不会吓得落荒而逃，毕竟在二十岁的这个年纪，还是一个无法能够把责任这个东西与二十岁联系在一起。
何采莹喝了一口咖啡，似呼像是只有咖啡杯中的苦味才能让她的情绪稍稍平静一些。
“你在听我说话吗？”向雨峰见何采莹的神色有些……嗯，不在这里的模样，便问了一句。
何采莹放下咖啡杯，说道：“你能给我介绍一下《献给爱丽丝》这首曲子吗？”
向雨峰一愣：“嗯？什么？”
他没有听明白，他当然没有听明白，因为，连何采莹自己也不知道自己怎么就突然地冒出来一句这样的话来。即使她想要叉开话题，也可以找点别的，但话即然已经说出口，总是要继续的。
“我非常喜欢这首曲子，尤其在我知道，这首曲子是贝多芬献给某一个女孩子的时候，可是我只知道这么多，我想你是不是可以告诉我一下。”
向雨峰的身子微微后靠，他望着何采莹这个女人，他知道这个女人在躲着自己，不仅是在眼神上，更是在话语上，向雨峰心中叹了口气，不管如何，能够相遇就是最好的事情了，其它的，暂时先放下吧，一步步地来。
“《献给爱丽丝》是贝多芬创作的一首其钢琴小品。贝多芬是集西方古典派之大成，开浪漫乐派之先河的伟大作曲家。人们都比较熟悉他的交响曲、协奏曲、室内乐和歌剧等大型作品，但是，他的为数不多的器乐小品，也同样给人留下了深刻的印象。钢琴小品《献给爱丽丝》就是其中比较著名的一首。但乐谱发现于1867年，因此贝多芬生前并未发表。关于这首乐曲的创作背景有许多种说法。其中受到广泛认可的观点则认为这首乐曲可能是作者四十岁时（1810年）为他的学生，名叫伊丽莎白?罗克尔的女高音歌唱家所作。伊丽莎白?罗克尔是德国的女高音歌唱家，也是男高音歌唱家约瑟夫?奥古斯特?罗克尔的妹妹。1807年，14岁的伊丽莎白跟随哥哥来到维也纳，很快就被贝多芬所接纳，成为他身边数不多的朋友之一。伊丽莎白后来嫁给了贝多芬的朋友。贝多芬在创作这首乐曲时，两人保持着亲密的友谊，显然这首曲子是献给她的。那段时间里，在贝多芬的生活中从来没有出现过叫爱丽丝或伊丽莎白的其他女子，爱丽丝是伊丽莎白的昵称。可以确认的是，贝多芬十分喜欢她。
另外的两种说法如下：——18081810年间，贝多芬已经是近四十岁的人了。他教了一个名叫特蕾莎?玛尔法蒂的女学生，并对她产生了好感。在心情非常甜美、舒畅的情况下，他写了一首《致特蕾莎》的者把曲名错写成《献给爱丽丝》。从此，人们反而忘记了《致特蕾莎》的原名，而称之为《致爱丽丝》了。——贝多芬12岁时，到一个富商家里去教钢琴，贝多芬非常喜欢这家的女儿爱丽丝。这首钢琴曲是贝多芬那个时候创造的。此曲形象单纯技巧浅显，显然是为了适合于初学者的弹奏程度（现为钢琴五级曲目）。发表以后，不胫而走，几乎成为初学者必弹的曲目之一。乐曲以回旋曲式写成，环绕基本主题，有两个对比性的插段，一开始出现的主题纯朴亲切，刻画出温柔美丽、单纯活泼的少女形象。这一主题先后重复三次，中间有两个对比性的插部。第一插部建立在新的调性上，色调明朗，表现了欢乐的情绪；第二插部在左手固定低音衬托下，色彩暗淡，节奏性强，音乐显得严肃而坚定。一连串上行的三连音及随后流畅活泼的半音阶下行音调，又自然地引出了主题的第三次再现。乐曲在欢乐明快的气氛中结束……“
这无是一个优秀的男人，不过不属于自己。
何采莹望着侃侃而谈的向雨峰，原本只是她无意中说起的一个小话题，没想到，对于这个男人而言，却并没有丝毫让他为难。即使是死记硬背，何采莹也相信，没有哪一个男人，会像面前的这个男人一样，会记得这般的清楚，除非是他事先知道自己会问这个话题，不过，这可能吗？
何采莹心中浮起一丝淡淡的忧愁，属于自己的已经随风而逝，现在的自己只是一个在红尘中飘摇的平凡女子，很多男人都对自己垂涎三尺，何采莹不是不清楚，甚至包括一些南航的老总也在打着自己的主意，一个女人，尤其是一个漂亮又优雅的女人，想要在社会这样的一个复杂多变又残酷无情的大浪潮中，寻一个立足之地，是多么的不容易。当漂亮和女人联系在一起的时候，更多的人会把这个联系无限地放大到男人的身下，尤其是当这个女人又颇有能力的时候，女个的能力就会被无限的被缩小，直到男人的身下。
男人靠脑子混社会，女人则靠……
越是混蛋的男人，就越是能混，越是能脱的女人，就越是能混。这样的理论，不知道在何时，悄然行走于这个社会之间。是人改变的社会，还是社会改变了人，天知道。
何采莹悠悠地在心中叹息一声，这些年，她一个人，做为一个未婚妈妈，带着一个小女儿，天知道，她要承受多少的非议和冷意。
何采莹抬起头，望着正望着自己的男人，不知何时，这个男人已经停止了说话，正坐在那儿，望着自己。
这个男人似乎丝毫不不明白，他的这种眼神对于女人而言，意味着什么，何采莹从来都没有想到过，一个二十岁的小男人，竟然可以拥有像星辰一般深遂的眼神。
“你怎么了？”这个男人慢慢地靠近过来，宽厚的手掌覆盖上了自己的小手，当肌肤与肌肤相互触碰在一起的时候，何采莹本能地收回了手，只是她收手的动作，在对面那个男人看来，却有点，逃避，躲闪，或者说，她视他为洪水猛兽。
事实上却是，当向雨峰的手触碰到何采莹时，尽管何采莹本能地收回了手，但在收手的同时，一股酥麻的电流却在倾刻间击荡着她那颗尘封已久的心脏。
那一股酥麻，在不适当的时候，适当地击中了她。
何采莹有些乱了。可这样的感觉却又让何采莹有一种莫名的刺激，她渴望已经持续㊣(7)了几年的枯燥而又封闭的生活能够有一点新鲜变化，渴望一抹清新湿润的气息能够钻入自己已经干涸已久的心田，滋润自己那朵枯萎的灵魂之花。
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