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作者：boboo2006
近日看到诸位看官就《迷失在康熙末年》与《回到明朝当王爷》的点推数断定前者不及后者，窃以为乃不公之论，故不揣冒昧，浅为两书剖析一下：
首先，两书的情节侧重各有不同。《迷失在康熙末年》与《回到明朝当王爷》作为历史架空类小说中的佼佼者，皆不约而同的将行文的重心从单纯的历史事件的描述中脱离出来，而更关注于主角内心的感触和思虑，着力探索一个“普通人”由初到异世的彷徨、迷惘，面对传统封建势力根深蒂固的压力下的畏缩、无助，感受新旧两种观念碰撞下的无力、无奈到最终在内外巨大的刺激和压力下蜕变、成熟，在改变历史的同时亦改变自己的心路历程。然主旨类似，情节侧重却有所不同：
《明》一书的作者月关雅擅写情，颇得鸳鸯蝴蝶派文笔神髓，行文有如山涧清泉，玉溅珠盘，于不徐不疾之际将一干情节安排的不枝不蔓，娓娓道来，尤其于小儿女心事的描摹刻画上，那种欲语还羞，欲拒还迎的少女风情，直是怎一个冤家了得，读来令人如饮琼浆，如饕仙露，飘飘欲仙而会心微笑矣。然若论及该文的缺失处，则在乎庙堂胜算也。儿女情长之外，总有几分觉得关关于朝堂争锋，人心鬼蜮的工写描画上，跌宕起伏有之，凝肃厚重不足；轻松愉悦有之，真实残酷不足。这也是该书读来，始终有略显轻飘之感的原因吧。
《明》一书的略有缺失处，于《迷》一书而言，却成其最大的特色。小楼明月相较月关，行文优美或有不足，然其对人性的洞悉，帝王心术的把握，确有其独到精妙之处。一干情节安排，匪夷所思之际，却又若合符节，入情入理，文锋所向，直戮人心。通篇读来，只有八字感言“斯文所载，诚可信哉”。至若几位看官对其读来压抑不爽之言，或可归因于年龄阅历的约束，无法领会其中的妙处吧，至于像我等年齿渐长的读者来说，读此文于压抑之余，却多半会心生同感，心有戚戚焉了。中华泱泱五千年的历史，就是一部帝王权术、阴谋阳谋交织的历史，人心险恶，常杀人于无形；鬼蜮伎俩，尤甚于刀枪斧钺。古往今来，科技水平或有先进之分，政治智慧却无高下之别，以凌啸在现世中一介布衣常人，纵天纵英才，回到古代，与终生浸淫于阴谋诡诈之间，揣摩驭下之术的帝王、阿哥相较，其政治智慧、经验之高下立见，又焉能不处处受制，如履薄冰；以凌啸一介匹夫，与满清森严的封建等级制度，庞大的国家机器相撼，又焉能不有志难伸，有心杀敌，无力回天；以凌啸一介独夫，起于萍末，窜升于朝堂之上，有锋镝之锐利，无城府之深阔，又焉能不引来同僚之猜忌、嫉妒、处处掣肘。小楼明月于此处，分寸火候拿捏颇为到位，读来有一种真实的残酷，唯其真实，所以可信；唯其真实，所以卓显文章价值。私下里窃有不无恶意之猜想，小楼明月这厮，莫不是在现实生活中，也曾受过上司、同事、朋友的这般蹂躏，感受良多，方能有此番佳作问世？
再次，浅析一下两书的角色塑造之不同。同为普通人回到异世，在历史的洪流中且浮且沉，踯躅前行，《明》一书中的杨凌因着自身寿元仅止二载之故（此处关关设置极妙，不由叹服一声），故行事不由带了几分赤条条来去无牵挂的洒然无羁，又淡了几分争名逐利之心，将心思转在了惜取眼前人之上，再加上关关的一支如花妙笔，自是博得了诸多看官的一片叫好之声。而我们《迷》一书中的凌啸，却显然没有这般招人待见了，作为一介凡夫俗子，既然无两年后便即身死的觉悟，又想在这视万物为刍狗的旧社会活得久一点、好一点，面对重重大山的压迫，这功名利禄之心，自是少不得的了，那些腌臜龌龊的手段，说不得也是要使些出来的了，自然在列位看官的眼里，就多了几分“俗”态。然而这便是真实的人生，小楼明月的高明之处在于，在行文过程中，他将这一小人物成长中的阵痛一一呈现于我们面前，正如罗马不是一天建成的，凌啸由一个不识政治为何物的小人物，成长为可与康熙、雍正相捋的宦海老手，是一个漫长痛苦而又压抑苦闷的历程，列位看官，看着凌啸在宦海浮沉中所经历的那些猜疑、忌刻、压制、拆台，联系到各自在工作中遇到的那些破事，是不是有些似曾相识之感呢？
写了《迷》一书这些好处，也来谈一点不足，从文字功底而论，小楼明月的文笔可称老练，比之关关的圆转如意，尚略有不足，至若写情处，关关是花团锦簇，读来如沐春风，小楼明月则是甜蜜中透着压抑与无望，又有不同变化了，而情节安排处，也有少许略显稚嫩，然瑕不掩瑜，《迷》一书最大的生命力在于其对人性的刻画，有此一点，足矣！
作者：boboo2006
近日看到诸位看官就《迷失在康熙末年》与《回到明朝当王爷》的点推数断定前者不及后者，窃以为乃不公之论，故不揣冒昧，浅为两书剖析一下：
首先，两书的情节侧重各有不同。《迷失在康熙末年》与《回到明朝当王爷》作为历史架空类小说中的佼佼者，皆不约而同的将行文的重心从单纯的历史事件的描述中脱离出来，而更关注于主角内心的感触和思虑，着力探索一个“普通人”由初到异世的彷徨、迷惘，面对传统封建势力根深蒂固的压力下的畏缩、无助，感受新旧两种观念碰撞下的无力、无奈到最终在内外巨大的刺激和压力下蜕变、成熟，在改变历史的同时亦改变自己的心路历程。然主旨类似，情节侧重却有所不同：
《明》一书的作者月关雅擅写情，颇得鸳鸯蝴蝶派文笔神髓，行文有如山涧清泉，玉溅珠盘，于不徐不疾之际将一干情节安排的不枝不蔓，娓娓道来，尤其于小儿女心事的描摹刻画上，那种欲语还羞，欲拒还迎的少女风情，直是怎一个冤家了得，读来令人如饮琼浆，如饕仙露，飘飘欲仙而会心微笑矣。然若论及该文的缺失处，则在乎庙堂胜算也。儿女情长之外，总有几分觉得关关于朝堂争锋，人心鬼蜮的工写描画上，跌宕起伏有之，凝肃厚重不足；轻松愉悦有之，真实残酷不足。这也是该书读来，始终有略显轻飘之感的原因吧。
《明》一书的略有缺失处，于《迷》一书而言，却成其最大的特色。小楼明月相较月关，行文优美或有不足，然其对人性的洞悉，帝王心术的把握，确有其独到精妙之处。一干情节安排，匪夷所思之际，却又若合符节，入情入理，文锋所向，直戮人心。通篇读来，只有八字感言“斯文所载，诚可信哉”。至若几位看官对其读来压抑不爽之言，或可归因于年龄阅历的约束，无法领会其中的妙处吧，至于像我等年齿渐长的读者来说，读此文于压抑之余，却多半会心生同感，心有戚戚焉了。中华泱泱五千年的历史，就是一部帝王权术、阴谋阳谋交织的历史，人心险恶，常杀人于无形；鬼蜮伎俩，尤甚于刀枪斧钺。古往今来，科技水平或有先进之分，政治智慧却无高下之别，以凌啸在现世中一介布衣常人，纵天纵英才，回到古代，与终生浸淫于阴谋诡诈之间，揣摩驭下之术的帝王、阿哥相较，其政治智慧、经验之高下立见，又焉能不处处受制，如履薄冰；以凌啸一介匹夫，与满清森严的封建等级制度，庞大的国家机器相撼，又焉能不有志难伸，有心杀敌，无力回天；以凌啸一介独夫，起于萍末，窜升于朝堂之上，有锋镝之锐利，无城府之深阔，又焉能不引来同僚之猜忌、嫉妒、处处掣肘。小楼明月于此处，分寸火候拿捏颇为到位，读来有一种真实的残酷，唯其真实，所以可信；唯其真实，所以卓显文章价值。私下里窃有不无恶意之猜想，小楼明月这厮，莫不是在现实生活中，也曾受过上司、同事、朋友的这般蹂躏，感受良多，方能有此番佳作问世？
再次，浅析一下两书的角色塑造之不同。同为普通人回到异世，在历史的洪流中且浮且沉，踯躅前行，《明》一书中的杨凌因着自身寿元仅止二载之故（此处关关设置极妙，不由叹服一声），故行事不由带了几分赤条条来去无牵挂的洒然无羁，又淡了几分争名逐利之心，将心思转在了惜取眼前人之上，再加上关关的一支如花妙笔，自是博得了诸多看官的一片叫好之声。而我们《迷》一书中的凌啸，却显然没有这般招人待见了，作为一介凡夫俗子，既然无两年后便即身死的觉悟，又想在这视万物为刍狗的旧社会活得久一点、好一点，面对重重大山的压迫，这功名利禄之心，自是少不得的了，那些腌臜龌龊的手段，说不得也是要使些出来的了，自然在列位看官的眼里，就多了几分“俗”态。然而这便是真实的人生，小楼明月的高明之处在于，在行文过程中，他将这一小人物成长中的阵痛一一呈现于我们面前，正如罗马不是一天建成的，凌啸由一个不识政治为何物的小人物，成长为可与康熙、雍正相捋的宦海老手，是一个漫长痛苦而又压抑苦闷的历程，列位看官，看着凌啸在宦海浮沉中所经历的那些猜疑、忌刻、压制、拆台，联系到各自在工作中遇到的那些破事，是不是有些似曾相识之感呢？
写了《迷》一书这些好处，也来谈一点不足，从文字功底而论，小楼明月的文笔可称老练，比之关关的圆转如意，尚略有不足，至若写情处，关关是花团锦簇，读来如沐春风，小楼明月则是甜蜜中透着压抑与无望，又有不同变化了，而情节安排处，也有少许略显稚嫩，然瑕不掩瑜，《迷》一书最大的生命力在于其对人性的刻画，有此一点，足矣！