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091 神鬼莫测

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    这人的大枪舞的点点梅花,为什么大枪不好躲,按说就以林成的功夫别说是冷兵器大枪,就算是子弹,林成都能躲,但是在这人的大枪下,林成感觉躲的非常吃力。

    林成不是没练过大枪,他在昆嵛山的时候,那时候就跟师傅了尘真人学习过大枪,哦,太极里叫大杆,太极大杆,是练习听劲的最主要手段,大杆抖出去,带动全身的劲力,而杆的一抖,正好可以练习听劲。太极高手的大杆技艺都非常出众。

    其实大杆也就叫大枪,虽然没装枪头,但是确实就叫大枪。一拦,一拿,一扎,这三招就是大枪的基本招式,但是这三枪却是不能分开的,而是相辅相成的。拦伴随着拿和扎,一扎里必有拦和拿。

    大枪用的全是腰劲,腰劲带动的大枪的弹性,把大枪甩的如同梅花点点,越是甩的梅花多,大枪技艺就越是惊人。

    既然说到大枪就不能不说下大枪的材质,好的大枪都是用优质的白蜡木做成,现在很多人都玩大枪,你弄个二米八的,我就做个三米二的,仿佛枪越长,功力越高一样。很多高手都是玩的四米大枪,四米大枪加上杆子上的弹抖劲,威力无穷,但是现在的杆子不行了,现在的杆子跟以前的差太远了,现在的杆子只要是白蜡木就行,三五个月就成材,而老一辈拳师那时候的白蜡木最少需要三到五年成材,把一个白蜡木苗种下后,把旁边的枝叶全部修剪干净,只留树顶有限的几片叶子,作为树木所需要的叶绿素,这就是为了限制树的生长速度,这样长出的白蜡木才密实沉重。

    而大枪的沉重与否直接关系到枪的威力,沉重弹性好的大枪,威力无穷,现在传下来的大枪技艺都是来自于三国时期的赵云赵子龙。俗称“赵子龙十三枪。”还有直接叫十三枪的,太极门的也叫太极十三枪,反正都是一个祖宗。

    枪和矛不一样,大枪是软把,带弹性的,而矛却是硬木,没有弹性,真正的内家大枪源于宋朝,而宋朝以前很多用的都是矛,如单雄信,尉迟恭等人,矛只是取了一个大枪的穿刺力一个方面,而大枪的出现却是标志着冷兵器战场上的最高成就的技艺,是中华民族只此一家,别无分号的独家真传。

    这样一讲,就有点讲多了,但是有些话在心中不吐不快。很多人不了解中华技艺,认为武者都是勇夫,此话大错特错。内家大枪技艺的出现绝对是武者绝顶智慧的体现,并且几千年来,古今中外,无人能出其右。

    大枪的出现催生了内家枪法。而内家枪法是战场的冷兵器之王。为什么说是中华民族独一无二的绝技呢?这就不得不从大枪的特点上说起,大枪最重要的特点是有弹性,而这个弹性变化的余地就大了,在进攻上,弹性可以辅助进攻,枪杆一弯,一弹,一转就借到对手的力。在战略上,弹性的大枪一转,朵朵梅花开,神鬼难测,谁也不知道大枪会扎向哪里。而在防守上,大枪杆的弹性会极大的削弱对手兵器上传递过来的力,枪杆一弹,任他千斤巨力都有了缓冲。

    而西方却不会用枪,而是用的大矛,我们看西方骑士的电影会看出,不论是堂吉诃德还是黄易笔下的大剑师都是用的大笨矛,这个笨字道尽了矛字的所以特点。硬,没有弹性。再粗再长也不过是一根杠杆,你力大,你就胜,你力小,你就败。没有一丝余地。而大笨矛的唯一一个用处就是扎。

    矛是一根杠杆,对手作用在矛尖上的力,传递到矛柄会被成倍放大,所以要抓住矛的尾部就需要极大的力。所以西方骑士的马上搏斗,矛一定要直对前方,万万不能倾斜,一斜就会被冲脱手。

    西方的骑士比武,拿根电线杆互相捅,也太长了,简直天真得可爱。那么长的杠杆,除非完全对直了,只要横向稍有距离,两马一冲,捅在别人身上,对方没什么事,反弹力非把手臂搞骨折不可。西方人的对应办法就是把电线杆后面加粗,象个撞门锤一样,依靠木头本身的冲量,对撞时松开手,以免伤了自己。英国人开车走左边,就是遵照当年的骑士决斗传统。骑士都是右手持矛,对撞中必须完全垂直才能收效,所以都走左边。不知众看官是否注意到,现在拍的电影,骑士决斗却都走的右边,这是为了安全。用龟壳般的硬铠甲把全身罩住,两马走右边对冲,“电线杆”横着过来,腰轻轻一顶,杆就断,人一点事都没有。就这么点差别,古代的生死相斗就变成了老少咸宜的好娱乐。只要马走右边,人人都能当亚瑟王,赢得美人归。

    华夏剑法完全借用了大枪的枪法,就是扎,点。这也是为什么说匕首捅人远比砍刀砍人伤的重的原因。匕首捅人,一扎放的是人身体的元气,匕首很容易捅死人,就是这个道理。而砍刀只是砍在表面上,就算受得伤再重,哪怕掉胳膊掉腿,只要不是失血过多,保住命还是没什么问题。

    而日本的剑道虽然也叫剑,但是完全是用的刀法,日本剑道全是借鉴的华夏的唐刀,华夏早就不玩刀了,而日本还当个宝一样流传了一千多年。欧洲也有大剑,或者是叫重剑,但是这个重剑也根本不是剑道,全是大砍大劈的刀法,双手握持狂挥狂砍。西方人脑袋一根筋,只求挥剑有力,从不想一剑劈空该怎么办。为了增加力度,西方大剑的剑把后面有配重,很重的一块铁疙瘩,雕成各种花饰。配重的目的是在不增加剑的尺寸的情况下增加劈砍的冲量,这个安排简直蠢到家了:大剑回手更难了,而且增加了扭矩伤小指,搞不好剑会脱手。

    真正的华夏技艺用枪的高手当属赵云和岳飞。赵云不像关公身高九尺,也不如张飞身高八尺,但是却能在长坂坡杀个七进七出,关公不能,张飞更不能。因为赵子龙用的是大枪,大枪在进攻上可以借助对手的力,两马对冲,大枪一弯,然后反手一转,就能借到大枪的弹性,也就是借到了对手的力,就相当于对手自己用力在朝自己进攻,焉能不败。在防守上可以依靠枪杆的弹性作为缓冲,所以子龙气息悠长,比用那些硬兵器的人坚持时间要长的多。虽然说关公身高力大,忠义无双,一只青龙偃月大刀重达百斤,但是却绝对没有子龙的气息长,因为关公用的是勇力,而子龙用的是巧力。

    岳武穆在朱仙镇以八百骑兵打败十万金兵,为什么?是岳飞的八百骑兵都是外星人?还是都拿机关枪?或者是十万金兵都是泥巴捏的?金兵的战力我想宋朝守关将士最有发言权,金兵铁蹄踏遍了华夏大片土地,中原放马,说金兵战力不行,那谁也不会相信。但是岳武穆却能以八百骑兵大破十万,因为岳家军有令行禁止的军令,有集体的精神,另外最重要的是习练的是岳家的枪法。一杆大枪如青龙出水,借着马力,借着腰力,再加上纯熟的大枪技艺,马踏连营,一枪穿一串。

    今天说的有点远,说到腰力,再说说腰力,腰力跟大枪是一个整体,大枪上的劲,一定要从腰走,这样才能发挥大枪的全部威力,腰气壮,神色便会不同。面相温良,却不怒自威。中国古画里的大将,庙里的天神,全都腰大十围,从来没有画成健美先生的。并非华夏古人不懂画肌肉,庙里给四大天王扛腿抗枪的小鬼就是肌肉男,又凶又丑。

    西方没有内功之说,画师只知肌肉,以肉多为美,雕塑中的男性肌肉全都团团鼓起,看着非常健壮。肌肉鼓起干什么?打铁也用不着全身紧张啊,只可惜达芬奇没见过精神的内壮,不懂华夏大将的神壮。

    大将帐上高坐,全身放松,体态似美人臃懒,但气聚神凝,甲士三千环列,雷霆万钧之势一触及发,那才是真的神勇。俗话说“关公不睁眼,睁眼要杀人”,此之谓也。中国古画里的百战百胜大将军,写其神,不显其形,宽大衣袍,寥寥几笔,却能尽现智信义仁勇。

    很多人都感觉只有力气过人的才能运用重兵器,其实错了,内家功夫讲巧力,四两拨千斤,但真要拼力气,使大锤,照样不含糊。一切全因腰壮气足。

    为何同为血肉之躯,何以能有如此神勇?因为大枪是中华文化独一无二的智慧,道家哲学和内家**:道之玄妙,妙在阴阳!

    一杆大枪舞动起来,如巨蟒缠树,前后左右,护着人马,硬进硬退,枪头到处,沾着就死,碰着就亡。真的有精进勇猛之力,神鬼莫测之能。

    此之为大枪之妙。

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