第七十七章 莎拉-布莱曼(1)
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杰瑞一脸失落地走在第六大街上,一切的混乱和嘈杂似乎都和他无关一样,有人倒下,有人冲上去,有人尖叫,有人血流满面,这一些活生生的发生在他的周围,只是都和他无关,都和他无关。他拒绝了梅森父子的好意挽留,独自一个人离开了c&c专卖店,当然,还是戴着假发,粘着胡子的模样。
杰瑞君,我好像喜欢上你了!
她明明是这么说过的,她明明是这么说过的。
杰瑞捂着额头,实在是想不明白,到底是什么事情,让蒲池幸子的态度发生了这样的转变。
我只是发觉,我没有想象中那么喜欢你了。
真是个可笑的理由。
杰瑞自嘲一般的笑了笑,手机在这个时候响了起来。
“喂~是哪位?”他特想把手机扔出去,可是艾米莉之前可是未卜先知一样的警告他,如果杰瑞敢怎么做的话,明天,就等着她的辞职信。很是蹩脚的威胁,可是杰瑞偏偏就吃了这一套。
“是我,杰瑞。”手机中传来一个女人的声音,很是熟悉,可是杰瑞却想不起来到底是谁?
“莎拉。”女人还是报出了自己的名字。<b》的合作之后,莎拉-布莱曼和杰瑞之间的合作,寥寥可数。就好像他告诉娜塔莉的那样,对于美式歌剧(即音乐剧),杰瑞本身就没有多少的热衷度。以《pie-jesu》十分偶然地进入莎拉-布莱曼的视野后,《the-war-is-over》也只是水到渠成的偶然。至于安德鲁-韦伯和莎拉-布莱曼的邀请,杰瑞除了礼貌的拒绝之外,不可能会真的去分出时间,进军百老汇。
他擅长的领域还是流行。而不是古典。
有趣的一点是,在和杰瑞完成了《the-war-is-over》的合作后,莎拉-布莱曼专注的领域也开始从古典渐渐渗透到跨界。从1981年的《猫》,1982年的《夜莺》,1985年的《安魂曲(pie-jesu)》,再到1988名动一时的《歌剧魅影》,在完成了古典领域的制霸后,首席名伶在1991年和德国制作人弗兰克-彼德森完成了第一张概念性的跨界专辑《dive》,虽然这张专辑只是在加拿大获得成功,虽然这是第一张被批判为失败的专辑。只是这个小小的挫折却依然打消不了莎拉-布莱曼在追求个人音乐风格领域的坚定决心。<-x那种颠覆古典的摇滚革命搔出的痒,让她有着一种颠覆音乐剧,进入跨界音乐领域的想法。
去年,也就是1995年,莎拉-布莱曼和弗兰克-彼德森又制作完成了第二张专辑《fly》,主打歌曲《名誉之上a-question-of-honour》裹挟着浓浓的古典摇滚风,宣告了莎拉-布莱曼跨界音乐风格的成功,并在欧洲为她聚拢了超高人气。
原本莎拉-布莱曼倒是挺像请教一下神奇j的想法的。在莎拉-布莱曼看来,神奇j根本就是跨界音乐领域的天才。想一想他创作的歌曲,从新世界凯尔特到古典,到舞曲。再到摇滚和嘻哈,就知道了。谁又晓得1991年在她和安德烈离婚不久后,这个小家伙就在日本东京遭遇了枪击,而1995年。这个家伙又忙得全世界乱飞,甚至还在皇家维多利亚广场上发布了那样的言论,莎拉-布莱曼不是没有给杰瑞打过电话。但也只是表示了她的支持。作为犹太教的一支,卡巴拉教的忠实信徒,她又怎么会不支持皇家维多利亚宣言呢?只不过,考虑到这个家伙总是有这样那样的事情需要处理,关于跨界音乐风格的请教,也就一直被搁置了下来。
塞纳河隧道恐怖袭击事件发生后,杰瑞又是被田中菜菜子带回日本保护了一个多月,现在,终于是回归美国了。
莎拉-布莱曼原本还想等上一段时间的,可是当她打开收音机,她还是知道,神奇j来到了时报广场。而且,就在百老汇附近的第六大道上!
于是,她就知道给杰瑞打来了电话。
“有什么事情吗?莎拉。”杰瑞强打着精神。
“嘿~神奇小子,来到了百老汇,也不来看看我吗?”莎拉-布莱曼的心情很不错,语调很是欢快,“怎么样?时报广场的粉丝有没有吓到你?”
“那倒是没有。”杰瑞深深吐了一口气,尽量让自己不去想蒲池幸子,是啊,也只有不去想她,胸中才不会那么闷吧。
莎拉听到了话筒里传来的嘈杂声,担心地问道,“你现在在哪?还在第六大道?新闻上不是说,你已经离开了吗?”
“还在第六大道。”杰瑞的语气顿了顿,蒲池幸子的影子总是时不时的飘过他的脑海,“莎拉,你在美国?”
“宾果,答对了。”
“百老汇。”
“在安德烈这里。”
“欢迎我过去做客吗?”
“啊哈~等你这句话很久了!”莎拉的声音很是明显的一扬,“安德烈说,泡好茶等你过来。”
和安德烈-韦伯离婚后,莎拉-布莱曼为了追求她的个人音乐风格,把美国的家搬到了洛杉矶,如果没有世界性的行程,她一般会在洛杉矶。只不过这段时间倒是比较凑巧,因为一个来自德国的邀请,她又来到了百老汇,来见她的前夫安德烈-韦伯了。即便她和安德烈已经离婚了,两个人还是非常好的朋友。
杰瑞挂掉了电话,他看了看四周,第六大道,就像他此时的大脑一样,混乱不堪。
冲突依然没有停止。
nypd甚至为此出动了大量的警力,来制止这场暴乱。
杰瑞摇了摇头他闪开了一个冲过来的黑人少年,然后钻入了一条通往第五大街的小巷。(未完待续。。)
杰瑞一脸失落地走在第六大街上,一切的混乱和嘈杂似乎都和他无关一样,有人倒下,有人冲上去,有人尖叫,有人血流满面,这一些活生生的发生在他的周围,只是都和他无关,都和他无关。他拒绝了梅森父子的好意挽留,独自一个人离开了c&c专卖店,当然,还是戴着假发,粘着胡子的模样。
杰瑞君,我好像喜欢上你了!
她明明是这么说过的,她明明是这么说过的。
杰瑞捂着额头,实在是想不明白,到底是什么事情,让蒲池幸子的态度发生了这样的转变。
我只是发觉,我没有想象中那么喜欢你了。
真是个可笑的理由。
杰瑞自嘲一般的笑了笑,手机在这个时候响了起来。
“喂~是哪位?”他特想把手机扔出去,可是艾米莉之前可是未卜先知一样的警告他,如果杰瑞敢怎么做的话,明天,就等着她的辞职信。很是蹩脚的威胁,可是杰瑞偏偏就吃了这一套。
“是我,杰瑞。”手机中传来一个女人的声音,很是熟悉,可是杰瑞却想不起来到底是谁?
“莎拉。”女人还是报出了自己的名字。<b》的合作之后,莎拉-布莱曼和杰瑞之间的合作,寥寥可数。就好像他告诉娜塔莉的那样,对于美式歌剧(即音乐剧),杰瑞本身就没有多少的热衷度。以《pie-jesu》十分偶然地进入莎拉-布莱曼的视野后,《the-war-is-over》也只是水到渠成的偶然。至于安德鲁-韦伯和莎拉-布莱曼的邀请,杰瑞除了礼貌的拒绝之外,不可能会真的去分出时间,进军百老汇。
他擅长的领域还是流行。而不是古典。
有趣的一点是,在和杰瑞完成了《the-war-is-over》的合作后,莎拉-布莱曼专注的领域也开始从古典渐渐渗透到跨界。从1981年的《猫》,1982年的《夜莺》,1985年的《安魂曲(pie-jesu)》,再到1988名动一时的《歌剧魅影》,在完成了古典领域的制霸后,首席名伶在1991年和德国制作人弗兰克-彼德森完成了第一张概念性的跨界专辑《dive》,虽然这张专辑只是在加拿大获得成功,虽然这是第一张被批判为失败的专辑。只是这个小小的挫折却依然打消不了莎拉-布莱曼在追求个人音乐风格领域的坚定决心。<-x那种颠覆古典的摇滚革命搔出的痒,让她有着一种颠覆音乐剧,进入跨界音乐领域的想法。
去年,也就是1995年,莎拉-布莱曼和弗兰克-彼德森又制作完成了第二张专辑《fly》,主打歌曲《名誉之上a-question-of-honour》裹挟着浓浓的古典摇滚风,宣告了莎拉-布莱曼跨界音乐风格的成功,并在欧洲为她聚拢了超高人气。
原本莎拉-布莱曼倒是挺像请教一下神奇j的想法的。在莎拉-布莱曼看来,神奇j根本就是跨界音乐领域的天才。想一想他创作的歌曲,从新世界凯尔特到古典,到舞曲。再到摇滚和嘻哈,就知道了。谁又晓得1991年在她和安德烈离婚不久后,这个小家伙就在日本东京遭遇了枪击,而1995年。这个家伙又忙得全世界乱飞,甚至还在皇家维多利亚广场上发布了那样的言论,莎拉-布莱曼不是没有给杰瑞打过电话。但也只是表示了她的支持。作为犹太教的一支,卡巴拉教的忠实信徒,她又怎么会不支持皇家维多利亚宣言呢?只不过,考虑到这个家伙总是有这样那样的事情需要处理,关于跨界音乐风格的请教,也就一直被搁置了下来。
塞纳河隧道恐怖袭击事件发生后,杰瑞又是被田中菜菜子带回日本保护了一个多月,现在,终于是回归美国了。
莎拉-布莱曼原本还想等上一段时间的,可是当她打开收音机,她还是知道,神奇j来到了时报广场。而且,就在百老汇附近的第六大道上!
于是,她就知道给杰瑞打来了电话。
“有什么事情吗?莎拉。”杰瑞强打着精神。
“嘿~神奇小子,来到了百老汇,也不来看看我吗?”莎拉-布莱曼的心情很不错,语调很是欢快,“怎么样?时报广场的粉丝有没有吓到你?”
“那倒是没有。”杰瑞深深吐了一口气,尽量让自己不去想蒲池幸子,是啊,也只有不去想她,胸中才不会那么闷吧。
莎拉听到了话筒里传来的嘈杂声,担心地问道,“你现在在哪?还在第六大道?新闻上不是说,你已经离开了吗?”
“还在第六大道。”杰瑞的语气顿了顿,蒲池幸子的影子总是时不时的飘过他的脑海,“莎拉,你在美国?”
“宾果,答对了。”
“百老汇。”
“在安德烈这里。”
“欢迎我过去做客吗?”
“啊哈~等你这句话很久了!”莎拉的声音很是明显的一扬,“安德烈说,泡好茶等你过来。”
和安德烈-韦伯离婚后,莎拉-布莱曼为了追求她的个人音乐风格,把美国的家搬到了洛杉矶,如果没有世界性的行程,她一般会在洛杉矶。只不过这段时间倒是比较凑巧,因为一个来自德国的邀请,她又来到了百老汇,来见她的前夫安德烈-韦伯了。即便她和安德烈已经离婚了,两个人还是非常好的朋友。
杰瑞挂掉了电话,他看了看四周,第六大道,就像他此时的大脑一样,混乱不堪。
冲突依然没有停止。
nypd甚至为此出动了大量的警力,来制止这场暴乱。
杰瑞摇了摇头他闪开了一个冲过来的黑人少年,然后钻入了一条通往第五大街的小巷。(未完待续。。)